特点如下：

1、纯真的美学性质

《鸟树》中扬扬和冬冬看到小鸟不动了，觉得小鸟是饿了，掏出碎饼干、去捉蚂蚁，对小鸟说“快吃，快吃，爱吃什么，就吃什么”，表现了他们天真的真诚美。关于这样的描述还有很多，比如，看到小鸟一动不动，觉得是它是想小鸟妈妈了。

2、稚拙的美学性质

《鸟树》中冬冬和扬扬把小鸟埋了后，扬扬告诉小朋友：“树长大了，会开出很多很多鸟花，鸟花又会结成很多很多鸟果，鸟果熟了，裂开来就跳出了很多很多小鸟”，表现的是一种天真无邪的童趣。

3、质朴的美学性质

《鸟树》描述文字都是比较简单的，没有修辞华丽，文中基本是冬冬扬扬一问一答的形式，比如，“扬扬摇摇头说：‘它们不是小鸟的妈妈’，“冬冬说：‘小鸟是自己出来玩的’”，文字描述都是平常所说，是简单文字的组合，是朴素的语言。

如何分析文学作品的主题

文学典型作为符合人类审美理想的一种范型模式，文学形象的一种高级形态，它是指写实型作品言语系统中呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史意蕴的性格，又称为典型人物或典型性格。文学典型的美学特征表现为典型的特征性、典型的丰厚历史意蕴、典型的艺术魅力。典型的艺术魅力主要来自典型独特的审美效果，主要表现在四个方面，即文学典型以人的生命形式而呈现出无穷魅力、典型的艺术魅力还来自它的真实性、文学典型的魅力还在于它合乎理想、文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性

鲁迅《火的冰》赏析？

我总不能习惯在笔记本电脑上整理思绪、抒发感受、畅谈心语。去年执著一念地要买它，以为它惠我现代化武器，可得如虎添翼地写字作文。

为什么追求到手的物件不再有追求时想的那么完美？为什么理想与现实总存在或长或段的距离？步向今岁夏的火场，我便要演出“不惑”的涅盘大剧了，却总还是“惑”个不停。真讽刺！

潇潇，你是我敬佩的智者，剖白给我听吧！从你旁观者的角度，分析我这个糊涂虫。

我的深入的思索、遥远的玄想，现在很少形诸笔端――洋洋洒洒地日记笔谈、殚精竭虑地作诗写文。鲁迅的《火的冰》（选自1919年8月19日至9月9日《国民公报》《新文艺》栏目散文诗集《自言自语》），一定是他思虑深重的情感纠集的结晶。他的思想家的名冠，是后人对他的切评。“五四”时期，他在大时代的惊涛骇浪中既是深刻的思想家，又是积极的弄潮儿（他似乎从来就是）。他感到了理想与现实的矛盾，在矛与盾的一次次砍杀承受中，一团团青烟起，一簇簇火苗闪，一记记铿锵之声让他痛苦不堪。他用最精练的文字浓缩它们、煅铸它们，成了一块“流动的火”拥紧的“冰”。

可以想象，他的理想是有关人类社会的（历史的）、个人生活的（现实的）进步美好的方面，而他的现实，研究者都笔笔记载着呢（1919年以及以前的中国现实）。

作品，什么时候读了，都能感受着矛盾交砸的激烈和销蚀不去的痛苦。固然，其他体裁的文学作品，也可以写出这种效果，只是它表现得很新颖别致，非常“散文诗”罢了。

具体讲，一是意象之奇异；二是象征之丰沛。火和冰是隶属于两个世界的，“火”热而“冰”冷。它们竟然合为一体了，这个意象叫“火的冰”。有悖常理，绝对怪诞。看它的配色：绿白的心、通红的身和黑色的衣；嗅它的气味：焦糊触鼻；伸手去摸：烫人、冰人，烙皮肤。“他也自苦”。如此有关怪艳的怵人又魅人的形象！

这意象是作者随手捡来的，还是潜心塑造的，亦或是神来之笔灵感飞动的产物，不得而知。但这种以奇异之意象表情达意的创作手法却并不罕见。新文学的散文诗中有（郭沫若、徐志摩、李金发等），可谓“朋比相联”；同时期（十九世纪末二十世纪初）的西方文学，更是反现实、超现实的文学艺术流派千帆竟举，万马奔腾（意识流、未来派、黑色幽默），非现实文艺形象充斥，有“西风东渐”之潮；更不必说神话传说、寓言故事历史悠久的汉文学传统，“源远流长”了。

同样的背景（学习西方和秉承传统）下，“象征”的生命力分外茁壮。不同于其他文学体裁，散文诗精致的园圃中，浓情的空气、邃理的土壤、恬怡的昼光夜辉，更多地吸引了“象征”驻足流连、安家落户、生根开花、四季放歌。

“火”是象征；“冰”是象征；“火的冰”是象征；“火的冰的人”也是象征。象征了作者的理想、的现状、的心情、的灵魂、的生命；象征那整一代思想者、探索者、先觉者、革命者的思想认识、的生平历程、的奋斗牺牲；又何尝不象征着一切时代的信念追求者，追求途路中的实际状况以及心情感受呢？

《火的冰》以奇异的意象吸引读者，以富厚的象征启发读者，更烁动着火亮的情彩与冰晶的理性，让读者为之目夺神移，魂牵梦绕。至少我是这样的读者。潇潇，我相信你也属于我的同类。

可是近在咫尺的金鱼听不动我的话，它们在玻璃缸中活腾欲飞呢；远在天涯的潇潇你，不能即刻互动我的心情。