英国是最早出现浪漫主义文学的国家之一。英国的浪漫主义文学代表了19世纪欧洲浪漫主义文学的最高成就。英国浪漫主义内部思想精神复杂，有柯勒律治的浪漫的超自然主义、华兹华斯的英国国教的正统主义、雪莱的无神论的精神主义、拜伦的革命的自由主义、司各特的对以往时代的缅怀，等等。但英国的浪漫主义还是有着鲜明的英国气质，即“自然主义”。

《艾凡赫》是瓦尔特·司各特(1771-1832)的代表作，他是欧洲历史小说的奠基人，也是浪漫主义诗人和小说家。

这部作品取材于十二世纪末的英国，通过主人公萨克逊贵族后裔艾凡赫的冒险经历，描写了比武、攻打城堡、骑士爱情、绿林侠盗的生活等场面，反映被征服者萨克逊贵族和征服者诺曼贵族之间的矛盾，再现了十二世纪英国的民族矛盾、民族风尚和各阶级的生活。

司各特的历史小说运用了浪漫主义和现实主义相结合的手法，为后来的历史小说创作作出了三点开创性贡献：一是把民族风尚描写融入历史小说中，二是运用普通民众作为历史小说的主要人物，三是寓历史小说于鲜明的时代气氛中。这些因素很大程度上影响了他同时代及后来的很多欧美小说家。

安徒生童话故事赏析？

文学史上，像安徒生那样以童话为主题，去触及人们灵魂深处的童话是比较罕见的。人类精神生活的任何一种表达都可以被理解为一种语言。然而对于安徒生童话表达的精神世界研究甚少。

关键词：性格；出身；补偿；研究

安徒生童话是一个蕴藏丰富的知识宝库。对于安徒生童话的研究，国内外有着迥异的思路。为了更加接近安徒生童话的精神世界，我们从童话角色去分析,以此重新解读安徒生的童话作品。

从2001-2009年的中国期刊网上所收集到的关于安徒生童话的资料来看，对于悲剧意识、爱情模式等等的研究成果主要有以下几个观点：

安徒生在其代表性童话《卖火柴的小女孩》、《海的女儿》、《坚定的锡兵》等作品中表现出一种对于悲剧情节的沉溺。安徒生具有强烈的自卑心理，运用阿德勒补偿心理的理论对其进行分析，可以认为:超越了自卑的骄傲，替代完满爱情的崇高理想，于不完满中找寻完满，这就是安徒生童话的悲剧心理

比较文学的研究方法赏析撒哈拉的故事？

赏析:《撒哈拉的故事》的文笔比较随意。淡淡的透露出生活化的场景。自然素人渔夫也不例外。素人渔夫讲述了一个很小很小的故事。呵呵，真的很小。他们两个人生活十分的拮据。但三毛却十分的乐观。只对荷西说了所赚的钱，并未对他说所用掉的钱。

这则故事告诉我们不要关注自己所没有的，要在乎自己所有的。

任何-丁点的生活的快乐都应该是心灵的满足与快乐无限的升华。

这是一种难能可 贵的精神，简简单单的生活，快快乐乐的你与我。

把每一天的小小的细 节放大，这样会是自己得到大大的满足。

生活不是它自己去创造精彩,而是活在其中，乐在其中的人们的欢笑拼贴出了- -幅幅优美动人的画作。

不要让生活主宰我们，而要让我们去主宰生命，挑起生命的大梁!

儿童文学作品赏析开头？

我的壁橱里有个噩梦(梅瑟·迈尔)

我的壁橱里有个噩梦。

睡觉前，我总是把壁橱的门关上。

我都不敢回头看一眼，直到我安全地上到床上，我才敢偷偷地看一眼。

有一天晚上，我决定永远地摆脱我的噩梦。

我关了灯，噩梦从壁橱里钻了出来，悄悄地向我走来。

我飞快地打开灯，看到它正坐在床的另一头。

“滚开!不然我就开枪了!”不管三七二十一，我就冲它了一枪。

可是想不到，我的噩梦开始哭了起来。

我气得要命，“噩梦，安静点，不然你就把我的爸爸妈妈吵醒了!”可是它还是不肯停下来，我只好去拉它的手，把它塞到床上，然后关上了壁橱门。

我猜我的壁橱里还有一个噩梦，可是我的床不够大，睡不了三个了。

我们睡着了，又一只噩梦从壁橱里钻了出来。

作品突出表现了变幻美和欢愉美。

在这个由小男孩第一人称自叙的幻想故事里，一切的孤独、不安与恐惧都被推到了那扇壁橱门的背后，在这本书的扉页上我们已经瞥见了，门里杂乱地丢着一堆玩具和衣物。

是门通向另外一个黑暗的世界，一个噩梦的世界。

只要一关灯，噩梦就会破门而出……小男孩不但幻想门背后有一条长长的隧道，最让人叫绝的是，作者还赋予了噩梦一个形状——一个丑陋到了极点的大怪物!这个怪物刚一出来时还挺疯狂，张牙舞爪，可灯一亮它就原形毕露了，原来像小男孩怕黑夜一样，它怕灯光。

于是，情节就急转直下了，害怕的不再是头戴钢盔、手持长枪的小男孩，而是胆小的“噩梦”自己了——“噩梦”害怕得失声痛哭。

最后小男孩不但不怕“噩梦”了，还和“噩梦”亲热地睡在一起，甚至还得意地发出了这样的心声：“我猜我的壁橱里头还有另外一只噩梦，可我的床不够大，睡不下三个了。”在儿童的幻想世界里主体与客体、现实与幻境之间没有界限，想象显得丰富而奇妙。

孩子都惧怕黑夜，可梅瑟·迈尔却把孩子的这种恐惧心理别出心裁地写成了一个让人捧腹的故事。