答：四个角度指世界、作者、作品、读者角度。

①世界：再现论，人物更主观

世界即现实世界、社会生活。文学与生活密切相关，文学中的客观材料与主观情思来源于社会生话，生活是文学艺术的惟一源泉。片面性：（不过，如果只看到文学与生活世界的联系，看不到二者的区别，看不到文学同时也是一种作者的主观表现，就具有片面性）

②作者：表现论，浪漫主义

文学是作者创作的的。作者通过创作文学作品，表达自己的生活感受，并试图唤起读者的相应感受，因此，文学也是一种作者的表现活动。文学中也确实包含着作者主观的思想情感与理想。（不过，倘若只把文学看作作者情感的表现，而看不到文学与生活的联系、看不到作品有其自足性，这种认识也是片面的。）

③作品：本体论，形式主义

作品是文学的最终表现形式，不过，作品并不原本地再现生活和表现作者生活中的情感，这是其短处，也是其长处。它是以超越事物的本来形态，

④读者：接受论（接受美学主义）

只有经过读者阅读鉴赏，作者创作的文本才能实现其价值。因此，读者是文学活动的又一个基本要素。

当代文学题材决定论是什么？

在文学作品的题材问题上，要防止两种偏差。一是“题材无差别论”；一是“题材决定论”。“题材无差别论”认为既然作家必须写他所熟悉的东西，那么只要是熟悉的题材，便事无巨细，物无差等，都具有同等的意义。这种观点抹煞了不同题材在艺术容量和艺术表现力上的区别，犯有相对主义的毛病。只要不抱偏见，谁也应当承认，描写轰轰烈烈的战争场面和叱咤风云的英雄人物的长篇小说与抒发个人生活中的一段小插曲、一点小风波、一丝小感触的抒情短诗并不具有同样分量，一出悲壮凝重的大型悲剧与一段轻松活泼的小品并不具有同样内涵。“题材无差别论”的消极后果在于，它可能成为妨碍作家投身于广阔的生活天地、拓宽取材范围、发展自己的创作风格的理论根据。

如果说“题材无差别论”抹煞了不同题材之间的区别的话，那么“题材决定论”则是把不同题材截然对立起来，二者都犯有绝对化、形而上学的毛病。“题材决定论”将文学作品的题材分等分类，分出高低上下，认为只有那种与政治相关的重大题材才能反映社会生活的本质、规律，而那些描写凡人小事、日常生活、传统故事、反面人物的题材则有害无益，进而为文学创作制订种种清规戒律，限制作家只能写什么，而不能写什么，甚至对触犯戒律者进行政治批判和组织处理。这一论调的危害在于，它违反了文学创作的审美规律，限制了作家的个人特点和个人爱好，阻碍作家去写他所熟悉的、有意义有价值的生活，严重地束缚了作家的手脚，妨碍了文学创作的多样化发展。这两种偏差在以往曾经给文学创作造成极大的危害，在今天也还有种种表现，必须坚决予以摒弃。

文学批评的方式有哪些？

1、 文学批评的五种形态

1） 伦理批评：伦理道德为标准；“美善相乐”或“寓教于乐”

2） 社会历史批评：社会根源与社会意义；“知人论世”“种族、环境、时代”

3） 审美批评：情感体验与美感价值；印象主义

4） 心理批评：作家心理,人物心理,形式心理的论析

5） 语言批评：语言本体论,语言本文结构论,语言艺术技巧论

2、 文学活动与批评途径（方法、范式）

1）文学与世界——社会文化批评——伦理批评、社会历史批评 本质论

2）文学与作家——创造主体批评——心理批评、女性批评 创造论

3）文学作品 ——艺术本体论 ——语言批评、结构主义 作品论

4）文学与读者——接受反应批评——审美批评、结束美学 接受论

文学活动 基本范式 具体方法

说明：

其一,批评形态或批评途径范式与作为批评对象的文学活动是相对应的.

其二,一部文学理论就是一部系统的文学批评方法论,它实质上阐明了四大批评途径及相应的批评方法的基本理论.