奇门遁甲太复杂，

一般百姓不学它。

要想学精混饭吃，

古文必须学实扎。

天干地支和方位，

六十四卦多变化。

这些玄学不好懂，

不如学好数理化。

委拉斯贵支的《宫娥》究竟想要传达什么？

西班牙著名画家委拉斯贵支（1599年——1660年）生活在文艺复兴末期，画风带有鲜明的古典风格，但跟同时代画家不同的是，他有超前的艺术理念和创新意识，在许多作品的探索中，已经不满足于对造型的修饰，而是直接用色彩和光影体现个体的心灵感受，这一画法对19世纪的印象派有直接影响。

《宫娥局部》

委拉斯贵支早在23岁时，就很荣幸地被国王赏识，进入皇宫成为宫廷画师，可以说，端上了令其他画家羡慕的铁饭碗。1656年，受国王委托，委拉斯贵支创作了《宫娥》，这是他的艺术生涯末期重要的代表作，也是一幅反映17世纪西班牙王室生活情调和精神状态的一幅作品。

《火神的锻铁厂》

此时的西班牙，还处在封建皇权思想至高无上的时代，如果要用绘画表现皇室生活，国王是画中必不可少的人物。并且，国王要位居画面中心位置，由众人拥簇，才能让皇室满意。此幅作品之所以影响很大，是因为在创意上非常大胆，完全打破了“皇权思想中心论”的规矩。

《镜子前的维纳斯》

画面中心不是国王，而是小公主玛格利特和伊莎贝尔，尤其重点刻画了小公主玛格利特的形象，她表情凝重，神态矜持，甚至有些胆怯地注视着前方。这么大的孩子本性应该是天真无邪的，是充满快乐的小天使，脸上的笑容是灿烂的，但她不是，她被宫廷生活繁琐的礼仪制度剥夺了本性，跟大人一样充满了深沉。

《女裁缝》

两个小公主周围是伺候她们的、大大小小的宫娥和仆人，都是一副若有所思的神情，看不到欢笑。

《宫娥》的主题就是要通过小公主玛格丽特这个形象，来传达宫廷生活各种各样的规矩，压抑和剥夺了人的本性，身在其中的人身不由己，不容易流露出真实的本性。

《宫娥》

这幅画中，国王菲利普四世和王后出现在门口旁边墙面上的一面镜子里，他们注视着房间所有人的一举一动，似乎在暗示，皇权思想高高在上，世上没有不透风的墙，所有臣民的一举一动都在国王的掌握之中，对皇室成员忠心不二是保证能享受到荣华富贵的最好选择。