极简主义园林——简化的古典

　　极简主义园林（Minimalism)是现代主义园林重要体现，它在形式上追求极度简化、客观、抽象，以很少的设计元素控制大尺度的空间。极简主义园林的简洁、秩序的外显特征回应了现代生活的功能需要，丰富、深邃的内涵满足了现代人的精神需要。

　　极简主义园林的特征：追求无内容、无主题的表现，作品直接与公众沟通。形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；手法大多采用单体元素的系列方式，在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元；在材料上多为现代工业材料，常用钢材或其他工业废弃产品；在制作上多运用工业生产方式，突出现代工业文明特征；颜色极力简化，色彩均匀平整。

　　极简主义景观代表丹•凯利(Dan Kiley)和彼得•沃克（Peter Walker）在参观了勒诺特尔设计的凡尔赛花园之后，都有很深的触动。“象一盏明灯照亮了前进的方向”，他们甚至认为凡尔赛就是现代的和极简的。

中国传统园林对现今园林建设的指导意义

见：朱建宁：中国传统园林的现代意义

　　朱建宁教授主要从六个方面的问题入手来谈中国传统园林的现代意义：

　　首先，中国传统园林是在长期封闭的社会状况下，主要是在皇家和私家领域里逐渐走向成熟和完善的，在空间、尺度、内容和形式上都有较大的时代局限性，是人们在相对较小的环境中仔细把玩的园林形式之一。这种园林艺术与时代的要求和现代人的生活方式有着较大的差距，使现代风景园林师对待中国传统园林的态度往往是敬而远之。

　　其次，中国传统园林的发展是沿着山水格局一脉相承的。但是近一个世纪以来，由于人类活动的影响，中国的自然环境与景观资源发生了巨大的变化，许多城市，尤其是北方城市普遍受到水资源紧缺的困扰，因此在中国北方的大部分地区，大规模地营造自然山水园林势必给生态环境带来更大的压力。历史上的颐和园、圆明园等大型山水园林都是在原有水面或沼泽地的基础上加以改造、疏浚而成的，这些园林中大量水面的维护已经带来了水资源消耗的难题，而奥林匹克森林公园在平地上挖湖堆山的做法，不仅不利于植物的自然生长，而且消耗了大量的水资源，无疑是劳民伤财的做法。即使在自然环境和资源条件相对优越的江南地区，也不宜一味地挖湖堆山，使所有的园林都采取千篇一律的山水园形式。

　　第三，中国传统园林中惯用的山石、小品和木结构建筑等造园元素或因材料难觅，或因功能丧失，导致精湛的技艺大多失传。而在现代园林中，那些钢筋混凝土仿古建筑和人工塑石大多比例失调，难以乱真，显得粗制滥造。这类现代仿古园林作品其实并不利于中国传统园林的传承，甚至导致人们模糊了历史园林的保护性修缮和仿古园林之间的界限。将仿古技术用于历史园林的修缮，在多数情况下不是保护，而是破坏。

　　第四，中国传统园林突出写意的表现手法适合于规模相对较小的庭园，与传统建筑的体量与形式都十分协调。然而在现代城市中，不仅高楼大厦林立，而且园林绿地规模增大，传统的庭院式园林与现代城市环境显然难以协调，简单地将传统园林放大成公园，也失去了中国园林的意境和品味。在现代化城市中，随着道路、建筑和材料的现代化，中国园林也必须采用现代化的营建手段。全盘否定中国传统园林和全盘西化的态度，同样是不可取的。

　　第五，由于交通条件的改善，现代人融入真山真水比古人便利许多，而且真山真水的尺度、气势与丰富性是假山假水所无法比拟的，导致在城市中营造人工山水园林似乎失去了存在的必要性。在传统山水园林形式的运用越来越受到限制的情况下，一味地抱着传统园林形式紧紧不放，甚至以不变应万变，并不利于中国现代园林的发展。需要的是从传统园林的造园思想和表现手法中汲取有益的启示和帮助。

　　第六，中国传统园林大多满足于相对封闭的小环境的改善，园林对周围环境的影响甚少，造园手法始终未能突破私家园林的局限性，这与现代社会的要求相去甚远。作为现代风景园林师，必须以更加开阔的眼光看待园林绿地，将城市、乡村或自然环境作为一个整体，探讨园林绿地的营建方法，园林应成为联系城市、乡村和自然之间的纽带。

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