关于杨绛在文学史地位的研究

杨绛的着作跨越70年的时空,反映了一个时代的演进和一个知识分子的心路历程,更以其独特的况味和风格历久弥新。近年来,伴随着“边缘作家”作品研究的深入开掘,杨绛在中国现当代文学史上的特殊地位正逐渐被人们认识。

1945年夏衍读到杨绛的剧作，“觉得耳目一新”因此，他指出：“谈当代的剧作家不提杨绛

是不公道的。”

柯灵说：“杨绛的笑是用泪水洗过的，所以笑得明净，笑得蕴藉，笑得有橄榄式的回甘”

李健吾将其与丁西林相提并论：“第一道纪程碑属诸丁西林，人所共知，第二道我将欢欢喜喜地指出乃是杨绛女士。”

肯定了杨绛在中国世态喜剧中的地位。她的散文在1989年中国作家协会主办的“新时期全

国优秀散文（集）”评选活动中名列榜首。自20世纪90年代以来至今，杨绛研究领域大量专题论文层出不穷，两部具有较高学术价值的相关专着《钱钟书杨绛研究资料集》和《杨绛评传》的相继问世就可以证明。

冰心的诗好在哪？

冰心的诗非常温馨，抒写的主题大都是对母爱、童真、自然的赞颂。字里行间处处都充满爱和感情。她的文字常常是用“爱的哲学”来抚慰苦闷迷惘的年轻人。如她的《母亲》

母亲呵！

天上的风雨来了，

鸟儿躲到它的巢里；

心中的风雨来了，

我只躲到你的怀里。

在冰心的笔下，母亲超越了时空限制，具有永恒性、广博性，是自己灵魂栖息的港湾，也是一生的精神支柱。

她非常爱写大海，她的作品有很多表现了对大海有着无限的眷恋和深情。

冰心自幼就受过中国古典文学的熏陶，文字上有明显的旧体诗词的痕迹，同时，她的作品又有西方文学的语汇与句式。她尤其爱追求语言的美感，她的作品处处充盈着音乐美、色彩美和形象美。

冰心曾在《诗的女神》中直叙她所向往和追求的“诗的女神”是这个样子的：

满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留。

同时她所写的散文如《笑》、《山中杂记之七——说几句爱海的孩子气的话》也大部分遵循着这样的美学原则。