【传媒影视类话题】谢邀。有哪些好看的外国文学呢，并由这文学接触到影视；借此机会，了解些许——影视制作，怎样学习？这里，大体上说，分三大块——即：一度创作（文本）、二度创作（现场）、三度创作（录播）；而所谓一二三度创作，这是框架式、概括性说法，具体说至少有编导演、服化道、摄录播一条龙诸工种。再问，影视制作，学习什么？答曰：博采众长，精通一技；于是，影视制作，学习什么？贵在坚持，贵在自知；至少涉及，两大层面：一是会看，二是会想，工种如何，都要如此⋯⋯

一是会看：所谓影视的形式与内容自有其辩证法，但是，最大的类型片的划分，不外乎是纪录片或故事片的划分；影视的本质是纪录，于是，除纪录片本身外，故事片或剧情片，何尝不是带有足够的纪录内涵？去年，最明显的例证恰发生在抗疫并抗议中的美利坚合众国，由长篇小说《飘》而改编的电影故事片《乱世佳人》已经被下架，而继电视连续剧《纸牌屋》《安全屋》在网络上热播后，特朗普前国家安全顾问博尔特写出《涉事之屋：白宫回忆录》自带将投拍影视故事片连续剧倾向。

毫无疑问，不能就艺术而谈艺术，不可否认的是内容为王。这从影视评论也能获得证明，何况写影视评论没啥套路，互联网自媒体也不会例外。但是，写影视评论分专业和非专业，观影视的观后感，似乎在于票房或收视率，获奥斯卡奖的电影故事片，送到家中的电视剧，未必人人爱看，看后有好的影视评论。看了影视，骂了几句，也是态度；骗人进影院的电影有很多，必须承担观众可能中途退场的结果，例如，张艺谋、赵本山搞的《三枪》，在中国电影博物馆，我亲眼见到受冷落程度⋯⋯

这恰是当时在北京东五环外的中国电影博物馆的一幕感人场景，人们通宵达旦地排长队购票去看卡梅隆的《阿凡达》，不是城里放映的碟片，是亚洲最大的巨幕之一的㬵片；如此3D才是真正的3D故事片，不是家庭影院可以替代。从凌晨5时由家里开车出发，到半夜22时，只为看《阿凡达》，我去过两次，一次为自己，一次为他人一一两个名教授，我排好队并买好票，手机通知教授来看一一于是，得知，教授很快给编导专业本科班讲3D了。要知道这种课，绝对是注重形式、忽视内容的。

我记得曾经先后两次排长队十数小时，每天放映四场每场只200张票，巨幕当时只东莞和北京有，不排队根本看不到，影评却是铺天盖地，夸奖至极，甚至有教授没看巨幕3D胶片，也敢写成讲义而大讲特讲起来。然而，所谓的专业影视评论或研讨大多叫拉片，这与大众的影视评论的——相同点：都是为了评析电影故事片或电视连续剧，是人们了解电影电视摄制的一种方式和平台；——不同点：拉片通常会选择一个切入点，主要从编导演等视听语言等角度解读或解构电影故事片及电视连续剧。

因之，我一向反对主题先行，但题材决定论不得不承认一些文学艺术创作，对重大历史事件的挖掘与揭示的严重欠缺。一次接待指挥家郑小瑛，我就将她请到哈尔滨侵华日军七三一部队罪行陈列馆参谒。我请郑小瑛审阅由我作词、杨人翊谱曲的哈尔滨日报社社歌，她哼唱着：“凄风苦雨中诞生⋯⋯”签了她的名。想起这件事，需要意识到，不是数量而是质量，不是形式而是内容一一因文学和艺术素养准备不足，更有对哲学和历史敬畏不够，也就是影视作品的重视形式与忽视内容的问题。

二是会想：抛开形式，仅就内容，那样多的古装宫斗剧以及抗战神剧，肯定很少知道电影《朗读者》和歌剧《拉贝日记》的原本背景并创作经验。南京大屠杀和七三一部队的累累罪行，并未得到影视作品真正重现。作为一个中国作家协会在京会员，曾经有两件事会接到请柬去赴宴和赴会，一件事是春节团拜会，一件事是选作代会代表。两件事经常给礼品一一会员的著译。某次恰给到的几本书里有一本比中篇长、长篇短，语言极其质感平实、思想异常包容广邃一一的长篇小说《朗读者》。

早在十数年前，我读后就期待将《朗读者》一书拍摄成电影，那一定比《音乐之声》震撼人心。终于，作为剧情片《朗读者》由美国韦恩斯坦国际影业公司出品，由史蒂芬·戴德利执导，凯特·温丝莱特、大卫·克劳斯、拉尔夫·费因斯领衔主演。《朗读者》于2008年12月10日在美国纽约首映。朗读者的原著作者是真正的思想者一一于是，我极反感央视巧借此书名而承办的那个节目，无非由女主获奥斯卡奖引起；仅是一部电影故事片的热映和女一号获奖的消息，就将其片名拿来作为栏目名。

与此同时，我也不喜欢这电影简介：“《朗读者》根据德国作家本哈德·施林克的同名小说改编，讲述了20世纪50年代少年迈克和中年女子汉娜展开的一段刻骨铭心的爱情故事。” 具体说，著作家实际是一个德意志人。真正博学则有容乃大，形式和内容必须统一，真正的语言学和心理学的佳构，将人类战争史的灾难终结语境一一感情移入给古老哲学和当代法学的暗自神伤，发动战争和反对战争的双方人群中沉淀大比例有感而无知，连判决书上的字还都不认识的人，为战争罪犯背负着刑期。

原创歌剧《拉贝日记》打破沉寂：2019年4月24日晚，由江苏大剧院和江苏省演艺集团联合出品的、以1937年12月间日本侵略者实施灭绝人寰的南京大屠杀为背景的原创歌剧《拉贝日记》，亮相中国国家大剧院歌剧节主会场。剧组直抵拉贝故乡，由此正式拉开欧洲巡演的序幕一一2019年7月3日，歌剧《拉贝日记》在德国柏林国家歌剧院上演；7月10日，歌剧《拉贝日记》在奥地利维也纳完成第二场演出；7月11日，歌剧《拉贝日记》欧洲巡演又以第三场演出在奥地利维也纳收官，赢得好评。

德国人约翰·拉贝曾任西门子公司驻南京首席代表。二战期间，他不仅以日记形式记录了日本侵略者攻占中华民国首都南京后，对中国平民的暴行，而且利用当时德国与日本的同盟关系，拯救了大批中国人的生命。歌剧《拉贝日记》创作以中国故事为内核，展开对历史负责的回溯。这不能不使我联想到歌剧《白毛女》改编的电影《白毛女》和舞剧《白毛女》的形式不同及一致内容，更想到影视创作的编导们重任在肩——哈尔滨侵华日军七三一部队罪行陈列馆摆在那里，为什么拍不出来呢？