二次世界大战后的英国诗坛显得凋零衰败，昔日轰轰烈烈的现代主义作为一种 文学运动已经衰落了，新的流派和诗人还未引起人们足够的重视和注意。这里值得 一提的是50年代中期崛起的所谓“运动派”诗歌。“运动派”这一名称来源于1954 年10月1日《旁观者》杂志上刊登的一篇评论，他将一批年轻诗人的崛起称之为英 国诗歌的一次“运动”。
  这些诗人都反对战争年代流行的启示性浪漫主义诗风，也 反对艾略特和庞德等鼓吹的反传统的现代主义诗风。他们大都受过高等教育，崇尚 传统诗风。他们的诗歌韵律严格、语言流畅、意象清晰，既不故作高深，也不卖弄博学，具有浓郁的英国本土特色。“运动派”的主要诗人有菲力普•拉金、伊利莎 白•詹宁斯、唐纳德•戴维等。
  60年代后以实验主义为主要特征的后现代主义文学开始在英国占据重要位置。 这些作家不再一味关注文学作品的价值判断和道德判断，他们更加关注的是文学本 身，更关注文学的形式和技巧。他们在创作中广泛的运用诸如戏拟、改编、拼凑等 手法，对既有作品风格进行模仿性嘲弄，直接搬用社会调查报告和统计数字，大量 引用非小说文体的文字、将不同文类自由交叉乃至嫁接融合，消除文体风格与语言 风格上雅俗之间的界限。
  约翰•福尔斯是典型的后现代主义实验小说家。50至60年代英国经济虽然有了相对稳定的发展，但其国力仍落后于美国以及 战后迅速发展起来的德国。正是在这种外忧内困的背景下英国出现了一种以内省和 探讨人性恶为基本特征的现实主义文学，即“新现实主义”。
  属于这种“新现实主 义”的作家主要有威廉•戈尔丁、斯诺、金斯利•艾米斯、艾丽斯•默多克等。