元代文坛上比较有影响的作家，应该首推关汉卿。

关汉卿大约生于金宣宗贞祐、元光之间，卒于元成宗大德年间。留下的主要作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。

其次是王实甫。他是我国古典现实主义戏剧《西厢记》的作者，这部杰作充分表现了封建社会青年男女对爱情的共同愿望和追求，深受在封建礼教束缚下青年男女的喜爱。另外，他还有《丽春堂》、《破窑记》等作品流传下来。

第三，元曲的兴起也产生了不少有名的作家如马致远等。马致远现存辑本《东篱乐府》一卷，是遗留作品最多的前期散曲作家。

如果还要选一位盟主的话，康进之、纪君祥、白朴、石君宝、杨显之等，也都有作品留世，应该说也都是很优秀的。

诗词在唐宋那么繁荣，为什么到元代突然就衰落下去了呢？

中国是诗的国度，从远古时代的《诗经》《楚辞》至汉魏风骨，《古诗十九首》。随之而来的是田园诗大诗人陶渊明。众多风领人物，或抒情托物，或言志畅怀，或豪情满腔，或委婉动人，或描景如画…，中国诗潮最终汇聚唐代而成为壮观大势。从現存的近五万首唐诗来看，其中所录大小诗人二千余家，广泛而深刻地反映了唐代的社会生活。象李白，杜甫，白居易等都是享有世界声誉的伟大诗人。

唐诗的艺术风格，可谓是百花齐放，争奇斗艳，算得上是我国古典诗歌艺术中最为珍贵的部分。

而起始于唐代晚期，发展于两宋的词，又一次绽放出中国诗词艺术的光彩。现存唐床词约二万余首，共有作者一千四百余家，其中不乏苏东坡，辛弃疾，秦观，李清照，姜白石，等一大批杰出的词人。宋词反映面广，大凡风月闺思，怀古览胜，城乡风光，伤逝悼亡，感谓人生，爱国情怀，无不应有尽有，使人目不暇接。而词在达意，对景色，人物，天地万象，写人叙事，往往是做到情景交融，借景寓理，天然妙成。

唐诗宋词在艺术的创新，其高超优美的语言艺术，打动着一代又一代的读者，千百年来流传不息，影响的深度之广，是不言而喻的。以至我们把唐宋诗词作为中国诗歌的总代表了，它也的确集中体现了中华民族的优秀精神气魄。

熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟！可见其影响之大之广。

那么，中国古典诗歌艺术经过唐诗，宋词这两座高峰以后，是否衰落下去了呢？何以见得？

清代大学者王国维先生曾指出:“凡一代有一代之文学，唐之诗，宋之词，元之曲，皆一代之文学“。元曲，包括散曲，杂剧是用以清唱的，从本质上讲，这其中的曲词仍属于诗歌的范围。曲是由诗词演化而来，大量的元曲小令中，具有诗词的特点，散曲的诞生，宣告了一种新诗体的出现。散曲是元代我国北方民间新兴起来的一种口语味浓厚的雅俗共赏的新诗体，人们都认为元曲与唐诗，宋词为我国韵文史上的三大创造。元曲语言通俗，形式活泼，风格清新，描绘生动，手法多样，是为老百姓喜闻乐见的崭新的艺术。看马致远以下的一首小令:

“一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮。纱窗外蓦然闻杜宇，一声声唤回春去。“

这首散曲写暮春景物，那落花飞絮的凋零景象，美好的春天即将逝去，使人心中毕现出一番难言的惆怅。

再看一首《远浦帆归》

夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

写渔村景色，不比唐诗宋词差吧！

再欣赏一首，白朴的《春》

春山暖日和风，栏干楼阁帘栊，杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。

这一曲，在语言艺术上，未必及不上唐宋诗词吧。

马致远的《二月》也很完美。

前村梅花开尽，看东风桃李争春。宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。“

通俗生动，语言天然清丽，与宋词并肩，毫不逊色！

而象以上举例的清丽小令，为数不小，约千余首。且不说关汉卿，王实甫剧本中那脍炙人口的那名段美词了。

如果去认真地鉴赏一下元曲之诗艺，就会真切地感受到，元曲完全可以与唐诗宋词相媲美，是我国古代文化宝库中的一颗明珠。纵观我国的诗词发展，它总是代代传承，创新发展的。即使是到了明清时期，诗词艺术也不乏后继有人。“江山代有才人出，各领风骚数百年“，元明清诗继唐宋诗之后，继续向前发展，推陈出新，历久不衰，涌现了许多第一流诗人和大量脍炙人口的名篇佳作。从元代到清初，诗歌其实是在缓慢地向着五四文学的方向移动着，应该说的是龚自珍，他在诗歌上所起的革新作用是积极向上的。

而清代在词的创作上也取得了很大的成就，词作之多，词人之众，不乏优美之作。陈廷焯在《白雨斋词话》说:“词兴于唐，盛于宋，衰于元…再振于我(清)国初“。这从现存的清代词总集中可以得到证明。

中国诗词是历史地发展，也有待于未来的辉煌！