1.一个摄像记者要知道些什么

图像是电视传播中最有魅力且最有电视特色的元素。

在编辑之前进行的摄像工作就是为了获取与节目有关的有意义的原始图像素材和原始声音素材。摄像记者具有编辑意识才会采取多角度、多景别拍摄，从多方面反映事物的全貌；才会在拍摄时重视相同场景中镜头所表现的时间和空间的完整性，并注意使相邻镜头中人物的位置、动作、视线统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受；才会在前期拍摄时从构图、造型、用光等不同的方面考虑，力争突出画面的艺术效果；才会在拍摄录制图像信号的同时，记录好现场音响效果和人物说话的同期声。

2.记者需要哪些知识储备

写稿的本事不是一天两天可以练起来的。我们编辑部墙上贴得一句话写得非常好：“我们欠缺的不是写稿的素材，而是发现的眼睛。”你做摄影记者的功力我相信一定是可以的，但是做文字记者，你估计还做不到。换句话说，你发现了视觉的美，但不会去关注怎么把这些视觉的东西转化为文字。如果你一定要做记者的话，那么从现在开始，你要不停地练笔，不停地积累自己的知识。用什么方法积累自己的知识？阅读。用什么方式来练笔？写新闻评论稿、写新闻报导稿。

另外，艺术类专业的你做文字记者是弱项，能不能挤进门成功率目前来说小于40%。

3.如何做一名好的新闻摄影记者

作为一个身负拍摄责任的摄影师，什么时候可以不考虑自己的职业，不再以旁观者的身份在一旁拍摄，而是将身份变成普通人，考虑自己作为人的责任，出手干预时间呢？解决好这个问题，应该就是一位好的新闻摄影记者。

列举几个案例：

战地摄影师唐.麦卡林曾被问起：“如果你看到一个女孩在你面前着火了，你会怎么办？”据说他的回答是这样的：“我会用光圈5.6,1/60的快门。”

一群国际记者获准到孟加拉拍摄警方刺杀囚犯的镜头，这些记者表现各不相同：有的什么也没拍就走开了，有的留下来拍了“这一事件”。其中一名拍摄者因此获得了普利策奖；另一些对此事表示反感的人认为，在那种情况下，拒绝拍照或许会改变那些囚徒的命运。

凯文·卡特来到战乱、贫穷、饥饿的非洲国家苏丹采访。一天，他看到这样一幅令人震惊的场景：一个瘦得皮包骨头的苏丹小女孩在前往食物救济中心的路上再也走不动了，趴倒在地上。而就在不远处，蹲着一只硕大的秃鹰，正贪婪地盯着地上那个黑乎乎、奄奄一息的瘦小生命，等待着即将到口的“美餐”。凯文·卡特抢拍下这一镜头。1993年3月26日，美国著名权威大报《纽约时报》首家刊登了凯文·卡特的这幅照片。接着，其他媒体很快将其传遍世界，在各国人民中激起强烈反响。这就是后来获得普利策新闻大奖的那幅照片。1994年7月27日夜里，警察在南非东北部城市约翰内斯堡发现凯文·卡特用一氧化碳自杀身亡。

汶川大地震，当俄罗斯救援队救出被掩埋者时，记者上前用闪光灯拍照，被俄罗斯救援队呵斥。

一名记者躲在楼洞里，等待大雨过后，路人在被雨水覆盖的大坑绊倒，同时进行抓拍。