尽职履责之人，不需要超出其职责范围的“保护”，也根本不应该有超出其职责范围的“保护”。

你所说的“保护”，实质就是philosopher们口中最不能容忍的“特权”。

而对于于国家无尺寸之功、言不及义不知所云只知摇唇鼓舌之徒，还“保护”？是嫌自己命长么？

——无陈词滥调，无不知所云，无酸腐鸡汤，无缤纷喧嚣，唯有一点赤诚真意，一点犀利深刻；君若有得，乞轻落玉指点赞、高抬贵手转发；若有相左之真知灼见，请评论中不吝赐教。

如何评价严歌苓，王安忆，铁凝，方方，迟子建当代女作家的艺术创作水平？

上面五位女作家是中国当代作家中的佼佼者，那时天蓝班门弄斧，谈谈对其艺术创作水平的个人观点，不当之处，请编辑老师和条友们指正！

严歌苓1958年出生于上海，后移居美国，美籍华人作家。其作品是中西文化碰撞的产物，她擅长写人性，她借鉴西方世界文艺复兴以来对“人”的价值观的透视，开始用西方文艺理论的价值判断来重新审视“吾土吾民”。她创作的《芳华》、《少女小渔》、《金陵十三钗》、《小姨多鹤》《一个女人的史诗》、《第九个寡妇》等无不是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，折射出复杂的人性和批判意识，具有较高的艺术价值。

王安忆1954年出生上海，海派文学的代表人物。天蓝读过她早期的作品《小鲍庄》和后来获得茅盾文学奖的《长恨歌》。同是描绘上海的俗世图，王安忆与张爱玲笔下挥之不去的“苍凉”基凋不同，她更多地是上海的观察者和寻找者，她的文字更具客观性。她的作品始终笼罩着一种温馨的人性希望之光，形成作品温情的情感基调。她对上海和上海人的“懂得”比张爱玲更具有历史的纵深感和生命形而上的哲学意味，因而更为大气。

铁凝1957年出生于北京，现为中国作协主席。她的作品凝重，端正，大气，一如她的名字。作为70后的文学青年，天蓝是追寻她的作品成长的。从1982年的短篇小说《哦，香雪》，1984年《没有钮扣的红衬衫》，到1986年的《麦秸垛》，1988年的《棉花垛》、《玫瑰门》，2000年发表的《永远有多远》。她早期作品描写生活中普通的人与事，以细腻地描写人物的内心见长，语言柔婉清新。后来抒写反省历史文化、关注女性生存，风格凝炼深沉，颇具大家气象。

方方1955年出生于南京，两岁时随父母来到武汉，成长于武汉。她的处女作是1982年发表的《大蓬车上》，天蓝没读过。天蓝读方方第一篇小说1987年《风景》，获全国中篇小说奖，被评论界认为“新写实主义开山之作”，此后又看了她的《祖父在父亲心中》、《行云流水》、《桃花灿烂》等作品。她着重描写底层人物的生存状况，善于刻画卑琐丑陋的病态人生，以冷峻的眼光剖析人性的弱点，探索生命的本真意义。抛开今年疫情期间她写《方方日记》是非不谈。她的作品具有一定的现实意义和文学价值。

迟子健1964年元宵节出生于黑龙江漠河，是笔者最喜欢的女作家。从她1986年发表《北极村童话》开始，我几乎收集阅读了她全部作品，她的短、中篇代表作《雾月牛栏》、《清水洗尘》、《炖马靴》、《世界上所有的夜晚》、《候鸟的勇敢》等，长篇小说《伪满洲国》、《白雪乌鸦》、《额尔古纳河右岸》、《群山之巅》等都获得各项大奖。迟子建集浪漫主义与现实主义于一体，她凭借自己对白水黑山的挚爱，以一颗赤子之心去抒写故乡的风土人情和自然之美，以平等而谦卑的眼光审视着纯美的乡村世界，凭借女性特有的细腻柔美，形成了个人独特的诗化小说风格。