1.京剧板眼的具体内容是指什么

京剧中的板眼，简单而言就是戏曲中的节拍和节奏形式.术语中就把强拍称为板，而把弱拍或次强拍统称为眼，合称板眼.

一个小节即为一板.依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）；一板一眼（二拍子）；有板无眼（一拍子，或称流水板）；无板无眼（散板）等.

装饰唱法戏曲演唱方法.又名做腔，耍腔.装饰唱法有两种：一种是属于表情处理的唱法；一种是属于字音处理的方法.

属于表情处理的唱法有：（1）宝塔腔，唱腔由强渐弱；（2）喇叭腔，唱腔由弱渐强（3）橄榄腔，亦名枣核腔，唱腔由弱渐强，再由强渐弱；（4）疙瘩腔，拖腔中的各音用连续的顿音演唱.此外，尚有向低渐滑的下滑腔，向高速滑的上滑腔（飞腔），哭泣时的'咽腔'，连续颤抖的'颤腔'，连续倚音的'点头腔'等.

属于字音处理的唱法，或为强调字音的四声，或为特定的行腔及用腔方法.京昆兼有的（1）嚯腔；（2）罕腔；（3）豁腔；（4）带腔；（5）垫腔；（6）叠腔；（7）擞腔；（8）揉腔；（9）啜腔.

注：罕腔--------罕字左边有口字边.

2.京剧知识大全书籍那里有售介绍板眼西皮,二黄,十三辙,韵等

京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。

由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。 唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。

西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。

另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。 二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。

多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。

二黄降低四度（即京胡由“5ز2”定弦变为“1ز5”定弦）是反二黄。与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。

反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。

板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。

原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。

吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。

原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。

曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。

另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。

娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。

京剧十三折 ­ 京剧是我国特有的古典歌舞剧，其中歌唱方面（包括部分念白），要求唱词合辙押韵，以求节奏明快，旋律优美。不但唱词具有诗的味道，就是人物上场后唱的“引子”、“点绛唇”、“粉蝶儿”和念的“定场诗”，以及人物下场时念的“对儿”（两句对剧情和人物情感进行小结性的诗句）都必须合辙押韵。

故念来朗朗上口，听来铿锵悦耳，无论抒情、写景，还是叙事都给人以美的享受。京剧的辙韵与古典诗词要求相比，则更加宽松和通俗，它在古典音韵的基础上，将剧中唱词的韵脚规范为13项，形成京剧十三折。

现举例说明如下：­ ­ 1、发花折：韵母包括a、ua、ia。 ­ ­ 举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。

打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合折的字〕 〔注：绕口令〕 ­ ­ 2、梭波折：韵母包括：e、o、uo。

­ ­ 举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。 〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕 ­ ­ 3、乜斜（miē xié）折：韵母包括ê、ie、üe。

­ ­ 举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。

三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。

靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。

〔注：岳飞《满江红》〕 ­ ­ 4、一七折：i、ü、er。 ­ ­ 举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。

〔注：俗语〕 ­ ­ 5、姑苏折：韵母是u。 ­ ­ 举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。

是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。 〔注：绕口令〕 ­ ­ 6、怀来折：韵母是ai和uai。

­ ­ 举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再）。 [注：刘若英《后来》] ­ ­ 7、灰堆折：韵母是ei和uei(ui)。

­ ­ 举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二声）}”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。

〔注：《当你孤单你会想起谁》〕 ­ ­ 8、遥条折：韵母是ao和iao。 ­ ­ 举例：（一）黄浦江上有座（桥），江桥腐朽已动（摇）。

江桥（摇），眼看要垮（掉），请指示，是拆还是（烧）？ （二）欲悲闻鬼（叫），我哭豺狼（笑）。洒酒祭雄杰，扬眉剑出（鞘）。

〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕 ­ ­ 9、由求折：韵母是ou和iou(iu)。 ­ ­ 举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。

[注：绕口令] ­ ­ 10、言前折：韵母是an、ian、uan、üan。 ­ ­ 举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。

将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。 〔注：传统相声《汾河湾》〕 ­ ­ 11、人辰折：韵母有en、in、uen(un)、ün。

­ ­ 举例：唱支山歌给党听，我。

3.什么是戏曲板眼

凡戏曲音乐中的节奏统称为板眼。

与音乐记谱法中的拍 子对照可分为有板无眼（相当于1/4拍记谱），一板一眼（即2/4 拍子），一板三眼（即4/4拍子），还有散板。例如：一板三眼，它 的板就是4/4拍子的第一拍，它的头眼就是第二拍，中眼是第 三拍，末眼是第四拍。

这种拍子的板式分慢三眼、快三眼。就 京剧而言，f平（正板）即用慢三眼，介于慢板和原板之间为快 三眼。

指'2/4拍子，即一板一眼。豫剧的慢板就是一板三 眼（4/4 i白i己谱），二八板就是一板一眼（2/4拍子记谱），流水板 有板无眼（2/4拍子记谱，但听起来像1/4拍子），如紧打慢唱。

在戏曲中很少见一板两眼的拍子（3/4拍子），现代戏中可见。

4.什么是板眼

戏曲音乐中，以“板”和“眼”的不同排列表示不同的节拍称 为“板眼”。

一板或一眼均为一拍。因在强拍击板，故称强拍为 “板”；而于次强拍或弱拍击以鼓签，故称之为“眼”。

在“工尺谱”一 板三眼节拍中，第一拍（强拍）为板，符号记“、”或“ x” ；第二拍（弱 拍）为头眼，符号记“ •”；第三拍（次强拍）为中眼，符号记“。”；第 四拍（弱拍）为末眼，符号记“ •”。

头眼和末眼均称小眼。在一板 一眼的节拍中，第一拍（强拍）为板，第二拍（弱拍）为眼，用中眼符 号。

此外，就板眼所表示的板式种类而言，尚有一板一眼的流水板 （快流水记有板无眼），节拍自由的散板以及将一板三眼的节拍放 慢的“赠板”等。就下板的位置而言，则有实板、底板、腰板、实眼、腰眼等。

而在临场演出中，鼓师又常夹花点敲击鼓板，以增美感。