1.蔚县剪纸到底是阴刻还是阳刻

我的意思是说，蔚县剪纸的主要特点是彩色点染，假如不是阳刻为主（即留下可供着色的块面）的话，承载颜料的纸面没有了，它的颜色往哪儿点染啊？问：能否再详细解释一下？答：阴和阳是一对古老的中国哲学概念，阴阳是共生的：有阴就有阳，如同有女人就有男人一样。

剪纸就是通过阴阳对比关系来反映物象的，一般地说，一幅剪纸作品，总是既有阴刻（剪）部分，也有阳刻（剪）部分。纯粹阴刻（剪）或阳刻（剪）的剪纸是有的，但很少，多数剪纸两种刻（剪）都有，又很难做到各占一半（也没必要这样），于是分出阴刻（剪）为主或阳刻（剪）为主来。

白文为阴，朱文为阳。剪纸与印章的阴阳道理完全一样，不同的是，纸的阴刻（剪）必须线线相断，阳刻（剪）则必须线线相连；木（石）料的刻制不受这个限制。

用这个标准看蔚县剪纸，因为它主要是用能够承载颜料的阳刻线条、纹样和块面来表现物象的，所以应属于阳刻无疑。问：蔚县剪纸的阴阳刻法是否与单色剪纸有点不一样？答：是的。

比如说，它就与刺绣花样剪纸的阴阳刻法不一样。蔚县剪纸创生的时候，肯定借鉴过本地的刺绣花样剪纸，但成熟后的蔚县剪纸与刺绣花样剪纸的刻法就不同了。

因为蔚县剪纸的这种特殊刻法，所以，即使不染色，光看“白胎”也能明显分辨出来。问：有人说，“蔚县剪纸早期的品类中，有一种供刺绣用的‘花样’。

‘花样’与‘窗花’（按：指蔚县剪纸）本为一体……只不过‘窗花’刻出来要着色，‘花样’不着色。”这种说法对么？答：当然不对了！刺绣花样属于单色剪纸系列，蔚县剪纸属于彩色剪纸系列，却又是独特的点彩剪纸。

染不染色，刺绣花样与蔚县剪纸都能很清楚地区分开来，怎么会是“本为一体”呢？之所以出现这样的误解，说明我们对蔚县剪纸基本理论误区廓清的任务还很大！问：既然如此，为什么有不少人说蔚县剪纸是阴刻为主的呢？答：我想这恐怕与看问题角度和陈旧观念的影响有关吧。过去人们认为，去纸后成为空线的为阴刻，去纸后留下实线的为阳刻。

把这种说法看作一种剪刻手段是对的，若用来衡量一幅作品的整体剪刻风格则不准确。因为判定一幅作品整体剪刻风格的关键，看它用什么东西来反映物象。

过去不少人曾以剪刻手段来论整幅蔚县剪纸作品的阴阳，他们认为：你看，蔚县剪纸不就是刻出一些空白的线条、纹样来，这不就是阴刻么？这不是同刻图章一样，刻出线条就是阴刻，留下线条便是阳刻么？其实，这样看错了。问：为什么错了？答：错就错在把手法当目的了。

在这方面，图章的手法和目的是一致的，单色剪纸多数也是一致的，蔚县剪纸则不同。蔚县剪纸到底是以空白线条、纹样为主反映物象呢，还是以承载色彩的块面（包括线条、纹样）为主反映物象呢？显然是后者 判定一幅剪纸作品是阴刻还是阳刻，抑还是哪种刻法为主，标准只有一个，就是看它主要用哪种手法表现物象。

说得诙谐一点，所有剪纸，无非就是把纸剪（刻）掉一些、留下一些罢了。被剪（刻）掉的是阴剪（刻）部分，剩下的是阳剪（刻）部分。

一幅剪纸算哪种剪（刻）法，就是看它用哪一部分（或哪一部分为主）反映物象：用被剪（刻）掉的部分反映的，叫做阴剪（刻）；用剩下部分反映的，叫做阳剪（刻）；而哪部分为主就是哪种剪（刻）法为主。问：剪纸的阴阳刻法与它的特点关系怎样呢？答：蔚县剪纸的阴阳刻法与它的特点密切相关！蔚县剪纸的主要特点是品色点染——不是别的着色方法，而是用品色点染。

它的刻法是由染法决定并为染法服务的。抓不住这一点，就抓不住蔚县剪纸艺术的精髓。

所以，剪纸特点不在于以哪种剪（刻）法为主，而在于用什么样的艺心与手段反映物象。蔚县剪纸因其用特殊阳刻配合的品色点染反映物象，从而形成自己独特的风格。

问：你曾说过，蔚县剪纸的阳刻是特殊的阳刻，能具体解释一下么？答：其实前面已经提到了，就是一般的阳剪（刻），大都以留在纸上的实线或纹样“说话”，最典型的如张仃的剪纸作品《牧童》（这幅作品很多书中有），牧童和牛都用赤裸裸的几根线条组成；而阴剪（刻）则以剪（刻）掉的空线或纹样“说话”，最典型的如浙江吴善增的剪纸作品《西湖全景图》，山啊，水啊，树啊，船啊，桥啊，都由阴剪（刻）方式完成。这是比较典型的阴阳剪（刻）作品。

也有纯然以块面构成的阳剪（刻），例如人物头像剪影；或单独由空白块面构成的阴剪（刻），不过这两种情况不多见。蔚县剪纸惯以阴刻线为造型线、轮廓线、分色线，用来分色（使颜色不洇不串），同时起装饰和陪衬作用，却主要用染了色的块面“说话”。

虽然这种手法外地也有，但与蔚县剪纸不尽相同，所以我说它是特殊的阳刻。问：我们讨论蔚县剪纸是阳刻还是阳刻，究竟有哪些意义呢？答：既有理论意义，也有现实意义。

起码可以明白蔚县剪纸为什么是蔚县剪纸，也就是俗话说的，盐从哪儿咸的，醋从哪儿酸的，掌握它的特点，从而在实践中保持这门独特艺术的优点，创作的自觉性和传承的纯洁性。问：蔚县剪纸是我们得“县宝”，多少年来，连蔚县剪纸的阴刻阳刻都弄不清楚，以致现在提起来，上上下下都。

2.剪纸的基础知识

剪纸的基础知识：

剪纸是中国最古老的民间艺术之一，剪纸是一种镂空艺术，其在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。以纸为加工对象，以剪刀（或刻刀）为工具进行创作的艺术。

剪纸在民间流传极广，历史也很悠久。新疆曾出土了距今一千五百余年的剪纸作品（对马团花、对猴团花）。

作为中国传统民间艺术的一种在民俗活动中占有重要位置。南宋已出现了专业民间剪纸艺人。民间剪纸往往通过谐音、象征、寓意等手法提炼、概括自然形态，构成美丽的图案。

扩展资料

在中国，剪纸具有广泛的群众基础，交融于各族人民的社会生活，是各种民俗活动的重要组成部分。

其传承赓续的视觉形象和造型格式，蕴涵了丰富的文化历史信息，表达了广大民众的社会认以、道德观念、实践经验、生活理想和审美情趣，具有认知、教化、表意、抒情、娱乐、交往等多重社会价值。

2006年5月20日，剪纸艺术遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2009年9月28日至10月2日举行的联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议上，中国申报的中国剪纸项目入选“人类非物质文化遗产代表作名录” 。

剪纸从具体用途看大致可分四类：

一、张贴用，即直接张贴于门窗、墙壁、灯彩、彩扎之上以为装饰。如窗花、墙花、顶棚花、烟格子、灯笼花、纸扎花、门笺；

二、摆衬用，即用于点缀礼品、嫁妆、祭品、供品。如喜花、供花、礼花、烛台花、斗香花、重阳旗；

三、刺绣底样，用于衣饰、鞋帽、枕头。如鞋花、枕头花、帽花、围涎花、衣袖花、背带花；

四、印染用，即作为蓝印花布的印版，用于衣料，被面、门帘、包袱、围兜、头巾等。

参考资料来源：搜狗百科-中国剪纸

3.有关科普知识的剪纸

剪纸的表现方法很多，重点归纳为单色和彩色两种

单色剪纸又分：

1.阳刻剪纸，通常是采用红纸黑纸或其它颜色的材料剪刻出来的单色剪纸作品。阳刻剪纸的特征是保留原稿的轮廓线，剪去轮廓线以外的空白部分。它的每一条线都是互相连接的，牵一发将动全身。

2.阴刻剪纸，阴刻剪纸的特点与阳刻剪纸恰恰相反，就是刻去原稿的轮廓线，保留轮廓线以外的部分。所以阴刻 剪纸的特征是它的线条不一定是互连的，而作品的整体是块状的.

复色剪纸，又称为彩色剪纸。是以数张彩纸分剪后剪拼贴成图；或以白纸依稿剪成，再染填上各种颜色；或先剪成主版，衬以白纸后再染填上各种颜色。细分可为：

(1)衬色类，先用单色剪纸的方法剪做成图，再以彩纸为衬

(2)套色类，以单色剪纸的方法剪成主版和次版的形象，再另剪色纸贴裱在主版需要的部位上换蚪？？逅？璧母魃？？剑？氐？谝黄鸲だ危？傺馗逑咭源渭舫桑？袢∫徽盼？靼妫？？言诔牡咨希？俳？溆嗟牟糠痔硖？谥靼嬷？稀？

(3)拼色类，即分别用色纸剪成各部分形象，再依图样贴裱在衬纸上；或见各色纸重叠在一起钉牢，再依稿剪成，吻拼于衬纸上。

(4)染色类，即用易于浸渍的白纸或浅色纸剪成各种形象，再逐次染成所需的颜色；或先将纸染色，再剪成形象。

山西剪纸 已在山西广泛流传了1000多年的传统民间工艺，主要分剪裁与刀裁两种制作方法。北以广灵彩色剪纸为代表，南以浮山单色剪纸为代表。多以当地风物、民间传说、历史故事以及象征人民康乐致富吉祥长寿等方面作为剪纸内容，具有浓郁的乡土气息。

4.雕刻中的阴刻和阳刻是指什么

阴刻与阳刻阴刻为凹形状。

阳刻为凸起形状，是将笔画显示平面物体之上的立体线条。阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法。

然而，当今现代刻字不论是阴刻还是阳刻，显然与传统的刻字有着本质的划分与区别。 现代刻字对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理，都展示了刀与刀之间语言的沟通，以刀代笔，把一刀一刀的痕迹与木质结构纹理的质感，一目了然地体现在作品中。

阳刻底部肌理的刀痕是冲破传统刻字的一个新的发展，是现代刻字的一个质的飞跃。 现代刻字在逐步由传统到现代的转变过程中，起步较晚但发展迅速。

1991年10月中国书协刻字研究会在柳州成立，中日刻字及全国刻字讲习班的举办，为中国的现代刻字打开了国门。毫无疑问，作为现代刻字这门生机勃勃的新兴艺术，是富有魅力，也最引人注目的艺术样式，从它身上，我们能够看到文学、美术、雕塑、造型等多种艺术形式的集结，感受到其内涵的审美复合的光辉。

由权希军先生提出了发展“以阳刻为主的中国刻字”的构想，这一构想的论述，经过10年的初级阶段，在形式感、技法和装潢方面向日本、韩国学习了不少经验。但要超过以上国家，就不能走他国的路子，要用中国几千年文化积淀的优势，找突破口。

把阳刻与阴刻的形式变为一种融合艺术，以形影不离、双脚并行，在阳与阴的结合感上丰富立体艺术形式。 通过几次全国性的刻字展览，阳刻与阴刻结合在一起的作品如：《美在东方观道》、《法无二门》、《心诚》、《百年树人》等作品的阴阳搭配、笔画错落有序，这种阴阳线条的结合，为阳刻表现形式找到了一个很好的归宿，也为阴刻的单调增加了内容与形式感，为我国现代刻字的发展提供了经验。

5.阴刻与阳刻的感受区别

直观的就是阴刻的是凹进去的，阳刻的是凸出来的感受. 补充： 总的感受是：刻画阴刻时是柔\内敛又不失优美.而刻画阳刻时是刚\浮雕又不失流线美的.个人感觉文字不足以表达心中意念.就是意会吧.见谅. 追问： 觉得你的回答好像蛮专业的，如果还有别的答案可以提供给我的话，请尽量，由於我现在是个中学生，我们改天要上美术课，老师会提问有关那个方面的问题，请你帮帮我，谢谢！ 回答： 我也不是专业的，只是从小都喜欢这些，还曾经为雕刻专门做过雕刀，只是不是那种专业的工具罢了，是自己想当然做的，不过我们小时侯什么玩具也没有，也算是自得其乐吧，因为做过有点点感觉，但是没有这方面的专业学问而且毕业10多年了，文化也很低，见到你的问题有兴趣，只是意会，不能言传，不敢误了你的前程，见笑了，惭愧. 追问： 而且你说的话，觉得好谦虚噢！呵呵。能帮我的忙吗？如果您还有朋友知道这问题的话，劳驾您帮我问问可以吗？因为我的确是急需有关於那个问题的答案，由於我的爱好和专长不是画画，所以我很讨厌画画的，所以我也很讨厌上美术课，对於这个问题，我只能这样应付了。如果你可以帮我的话，很感谢您！ 回答： 阴刻与阳刻是雕刻的两种基本方法。雕刻对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理，以刀代笔，把痕迹与所刻材料纹理的质感，表现在作品中。阳刻的特征是保留原来所画图案的轮廓线，剪去轮廓以外的空白部分；阴刻的的特点与阳刻相反，就是刻去原来所画图案的轮廓线，保留轮廓线以外的部分，但是很多作品是综合用了阴刻和阳刻两种方面而完成的.

也不知道是不是这样的，你还是尽量多的问一下别人，我所知道的也就这么多了.祝你成功.最后说一句，其实，美术是很好的一门知识，我们以前没有钱来上学，你们有条件的话还是好好学习，天天向上. 追问： 额，还有，你说的那些我觉得都有些离题了啦，我不是想要那个答案，我是想知道，阴刻和阳刻画出来后，分别给人的感觉，还有在刻画两种的时候的感受。如果可以的话，就给我讲讲吧，谢谢！ 回答： 真是不好意思啊.我个人觉得是刻画时就是聚精会神，在创作时有一种自我享受的快乐感，刻画后给别人的感觉是作品线条优美\内敛又不失阳刚\浮雕又不失流线美的.内容丰富\充实.我的感受也就这样了， 追问： 额，知道了，谢谢，我们明天下午就要上美术课了，如果您的朋友也会解答这问题的话，麻烦您告诉我好吗？谢谢了。太感谢你了！