1.关于京剧《沙家浜》京剧沙家浜讲述的是发生在什么时代的故事

京剧《沙家浜》的故事发生在抗日战争时期南方的一个根据地——沙家浜。

阿庆嫂以开茶馆为掩护，在党的领导下，在基层干部和群众的帮助下，冲破险阻，成功地转移了以郭建光为首的十八个伤病员，而后我军大部队回兵东进，直插沙家浜，活捉了日寇黑田，汉奸胡传魁和刁德一。这出戏不仅故事情节起伏跌宕，而且还有“朝霞映在阳澄湖上”等多段脍炙人口的经典唱腔，以及阿庆嫂、刁德一、胡传魁《智斗》那样扣人心弦的戏剧场面，在广大听众中广为传唱。

该剧以其精湛的艺术性成为红色经典中的经典之作。

2.戏曲《沙家浜》内容介绍

这是一个茶馆老板娘帮助抗日军队的故事。

抗日战争时期，新四军某部在与敌人迂回作战中，在常熟一带留下了十八个伤病员，由指导员郭建光带领，在阳澄湖畔的沙家浜镇养伤。他们在与当地群众共同生活、战斗中结下了鱼水之情。

日寇对沙家浜地区扫荡后，反动武装“忠义救国军”的头子胡传魁、刁德一秉承日寇旨意，千方百计搜捕新四军的伤病员。郭建光率伤病员暂时隐蔽在芦苇荡里。在消息隔绝、粮缺药尽的艰苦环境中，他们坚持待命，像暴风雨中的青松那样屹然挺立。

沙家浜镇的党支部书记阿庆嫂以开茶馆为名，实际上是党的地下联络员，当初胡传魁刚刚拉起队伍时，遇日军追杀，幸得阿庆嫂救他一命。如今，阿庆嫂利用胡传魁、刁德一之间的矛盾，机智的与他们进行了斗争，并在党的领导和群众的帮助下冲破险阻，终于使十八个伤病员安全转移。

新四军伤病员安全脱险后，气急败坏的胡、刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶和革命群众，企图破坏沙家浜的党组织。阿庆嫂和沙奶奶相互掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿庆嫂趁机了解敌司令部虚实。

新四军某部主力回兵东进，郭建光率领伤愈归队的战士们，配合大部队行动，组成突击排直插沙家浜，活捉了日寇头子黑田和汉奸胡传魁、刁德一。沙家浜重新回到人民手中。

3.请问“京剧《沙家浜》的艺术特色”的论文从哪些方面写

首先要看这个京剧《沙家浜》全本，然后，要了解它的创作时期的社会文化政治背景，因为一个作品的产生，肯定是跟当时的一个环境或者是作者的个人遭遇有关系的。

既然说“艺术特色”嘛，先定义一下“艺术”包括哪些东西，然后就是，《沙家浜》属于样板戏，可以跟传统戏相比较一下（你可以找一个传统戏的全本来看）。 你说你是中文专业的，那就可以主要谈一谈比如说台词的用词特色、唱词的编排、格式等等这些偏文学方面的东西，再结合一下当时的社会环境辅助谈谈形成这样状态的原因之类的（比如说“因为在XXX的环境下，导致了该作品在文本创作上呈现偏XXXXX的特点，这跟当时的时代特色也是相符的”、“我们可以看到，同时期的其它文学作品比如说《XXXXXX》、《XXXXX》等等，从它们身上我们可以看到共同的特点就是语言文字的偏向于XXXX的特色，而在《沙家浜》该剧的剧本创作上，我们也能看到相似的身影”、“我们可以看到，与之前的某些传统剧目比如说《XXXXX》的剧本相比，《沙家浜》该剧剧本的语言编排上与其有着怎么样怎么样的差别，这样差别产生的原因是神马神马，而这样的差别，也正是它艺术特色之一”等等这样的方面来谈）。

至于说唱腔板式的设计上，可以谈，但是如果不了解或者了解不多的话，可以少谈，毕竟你是中文专业的学生，不是专业学习戏曲文学的嘛。至于说书籍资料的话，具体的书目因为我没写过与这个时期的东西有关系的论文，所以你要我一下子就给我一时也给不出。

但是我个人感觉，要先把这戏看一遍，然后去百度一下看看创作时期是什么时候，然后再去找这时期的相关的一些与文艺有关的书或者评论来看看。其实我个人感觉不要很深，毕竟这个样板戏的形成是一个特殊时期的产物，必然跟大环境有关系，你先搞清楚那个时期大概发生了几件什么大的事情，尤其是与文艺有关系的一些政策神马的，还有就是那个时期产生的其它的文艺作品，文学也好艺术作品也行，给你的这个《沙家浜》来当佐证。

其实这个时期的很多东西，都跟政治有关系。从政治环境下手来谈，把这个作品放到特定的政治环境中去，其实可以发掘出不少东西的。

说白了，其实就是一种东西，用不同的方式来扯淡罢了。顺便说一句，我也是学中文的，汉语言文学的在校生。

4.有哪些京剧比较经典就跟唱脸谱,沙家浜一样经典的京剧

据统计，京剧剧目总计五千八百余个。

其中绝大多数是传统剧目。在传统剧目中又可分为几大类。

一类是徽班原有剧目，以及汉调剧目或徽、汉共有剧目，如《大回朝》、《奇双会》、《打樱桃》、《贵妃醉酒》、《罗成叫关》、《状元谱》、《战长沙》、《击鼓骂曹》、《当锏卖马》、《四进士》、《李陵碑》等。另一类是从梆子移植过来的剧目如《铁弓缘》、《辛安驿》、《玉堂春》、《大劈棺》等。

再一类是昆腔的剧目，如《思凡》、《闹学》、《游园》、《惊梦》、《打虎》、《山门》等。其他还有些唱“啰啰”、“纽丝”的小戏，如《打面缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探亲家》等。

这些来自徽、汉、昆、梆的剧目，在唱腔曲调、表演方法的艺术风格上，多少还保留着其前身的遗韵。京剧形成后艺人编演的剧目，大多取材于《三国演义》、《西游记》、《说岳》等长篇说部。

较早的有卢胜奎编的三十六本《三国志》、（一说四十本），杨隆寿编演的《双心斗、沈小庆等人根据《施公案》编演的八大拿（即以黄天霸为主角的一批剧目），在此前后，上海的京剧艺人王鸿寿等也编演了一些剧目，其中一至十二本《铁公鸡》，据传即出自他手笔。尔后，清末民初在京剧改良运动中，涌现了更多的文人和艺人参与编写的新戏。

在上海，汪笑侬等的《党人碑》、《瓜种兰因》，以及《新茶花》、《血泪碑》、《恨海》等，都具有一定社会意义。稍后，周信芳在新文艺工作者帮助下也编演了《宋教仁》、《学拳打金刚》等。

在北京，文人齐如山、罗瘿公、陈墨香、金仲荪等先后为四大名旦编写了许多新戏，如《霸王别姬》、《青霜剑》、《钗头凤》等。20年代起，上海的尤金圭等，编写了大量的连台本戏。

京剧传统剧目中有不少剧目具有较高思想内容，如《铡美案》、《打渔杀家》、《四进士》等。更多剧目从各个角度反映古代生活，丰富人们知识，或给人以健康的艺术享受。

如《群英会》、《室城计》、《玉堂春》等。但也有少数剧目宣扬封建道德、描写色情凶杀，如《九更天》、《双铃记》、《杀子报》等。

京剧传统还存在剧本和表演不平衡的特点。有些剧本可读，有些则只能在舞台上展现而文学性不强。

许多剧目是由演员在舞台实践中不断加以丰富才日益成熟，成为艺术精品。影响较大的京剧剧作家有卢胜奎（代表作《三国志》等）、汪笑侬（代表作《哭祖庙》、《马前泼水》等）、罗瘿公（代表作《青霜剑》、《金锁记》等）、陈墨香（代表作《钗头凤》、《红楼二尤》等）、齐如山（代表作《太真外传》、《霸王别姬》等）、杨绍萱（代表作《逼上梁山》）、翁偶虹（代表作《锁麒囊》及与王颉竹合作的《将相和》等）、马少波（代表作《闯王进京》、《正气歌》等）、范钧宏（代表作《满江红》及与吕瑞明合作的《杨门女将》）。

建国后，京剧艺术得到新生。整理了大批传统剧目，编演了许多新历史剧和现代戏，为社会主义革命和建设作出了贡献。

特别是中共十一届三中全会以后，经过拨乱反正，京剧艺术又得到了复苏，走上了新的发展道路。经整理、改编的主要剧目有《白蛇传》、《野猪林》、《将相和》、《杨门女将》、《穆桂英挂帅》、《红娘》、《望江亭》、《李慧娘》等。

创作的历史剧有《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《满江红》、《武则天》、《谢瑶环》、《黑旋风李逢》、《海瑞罢官》、《正气歌》、《徐九经升官记》等。现代戏有《白毛女》、《赵一曼》、《黛诺》、《奇袭白虎团》、《节振国》、《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《杜鹃山》等。

以下京剧名均按其第一字的音序排列：B 边关排宴 霸王别姬 罢宴 八珍汤 白门楼 白帝城 白蛇传 白蟒台 白马坡 北汉王 比干挖心C 剌王僚 除三害 春秋配 春秋亭 痴梦 陈言计 陈三两 丑表功D 定军山 挡马 断太后 单刀赴会 独占花魁 独木关大登殿 对花枪 打金枝 打龙袍 鼎盛春秋 盗仙草 打金砖 大保国 夺太仓 反西凉 反大同 凤还巢 法门寺 伐子都G 古城会 高亮赶水 高老庄H 火烧连营 火烧新野 鸿门宴 黄一刀 虎牢关 还珠吟 洪湖赤卫队 贺后骂殿 汉津口 红灯照 黑头 红灯记 合钵 怀都关 华容道 虎头牌J 俊保招亲 借东风 将相和 节振国 金玉奴 祭江 金山 九江口 姜皇后K 刘唐下书 孔雀东南飞 拷红 快活林 勘玉钏 空城计L 廉吏风 连升三级 连环套 连理枝 两张飞 落帽风 罗成叫关 龙凤呈祥 龙虎斗 猎虎记M 梅陇镇 明末遗恨 卖水 木兰从军 马前泼水 马上缘 马思远N 拿高登 女起解 男起解 闹天宫P 碰碑 劈棺Q 七郎托兆 全部罗成 奇双会 群英会 清官册 秋江 取成都R 人头会 二进宫S 搜孤救孤 徐良出世 司马逼宫 三岔口 三击掌 三家店三关排宴 三娘教子 三星归位 少华山 十五贯 十一郎汜水关 沙家浜 杀惜 诗文会 锁玉龙 锁麟囊 上天台 四郎探母 宋江杀惜 石伏岩 生死恨 西厢记 强项会 双阳公主 苏三起解 双锁山T 天水关 探皇陵 天女散花 探庄W 闻仲归天 王佐断臂 文昭关 望江亭 文章会 武当山无双传X 薛刚反唐 谢瑶环 徐策跑城 戏目连 小放牛 小宴 小显 下河东Y 遇太后 夜战 义责王魁 游湖 玉堂春 雁门关一缕麻 一将难求 一元钱 元宵谜 迎回归 姚期 岳家庄 杨门女将 杨汉 杨乃武Z 斩李广 斩郑恩 斩经堂 斩黄。

5.沙家浜是什么剧

京剧《沙家浜》是从纪实文学《血染着的姓名》，经过中间体沪剧《芦荡火种》，再改编为京剧《沙家浜》， 1957年，崔左夫到苏南搜集红13军和中共常熟县委、无锡军分区的材料，他深入拜访了许多老人，写成了纪实文学《血染着的姓名》，其副标题为《36个伤病员斗争纪实》。

后编写为沪剧，命名为《碧水红旗》，旋即改名为《芦荡火种》。1960年11月27日，上海人民沪剧团于共舞台首次演出，导演杨文龙，何树柏、万智卿等作曲，丁是娥饰演阿庆嫂，解洪元饰演郭建光，石筱英饰演沙老太，李廷康饰演陈天民，夏福麟饰演胡传魁。

1964年初，《芦荡火种》去北京公演，被北京京剧团一眼看中，由著名作家汪曾祺与杨毓珉执笔，改编为京剧。 京剧《芦荡火种》演得相当熟练时，请毛主席观看。

毛主席提了三点意见：一是鲜明地突出战士的英勇形象。二是原来的结尾利用胡传魁结婚，战士们化装成鼓手、轿夫袭击，风格近乎闹剧，应该“要突出武装斗争的作用”，打进去。

三是剧名改为《沙家浜》。他说：“故事发生在沙家浜，中国有许多戏用地方为戏名，这出戏就叫《沙家浜》吧。

” 。

6.京剧沙家浜选段智斗

刁德一：（白）哦，这么说，这个女人还真不简单呐。

胡传魁：（白）怎么，你对她还有什么怀疑吗？ 刁德一：（白）不不不，司令的恩人嘛。 胡传魁：（白）你这个人那。

（阿庆嫂上） 阿庆嫂：（白）参谋长，烟不好，请抽一支。胡司令，抽一支。

刁得一∶（唱）这个女人那，不寻常。 阿庆嫂∶（唱）刁德一有什么鬼心肠？ 胡传魁∶（唱）这小刁，一点面子也不讲。

阿庆嫂∶（唱）这草包，倒是一堵挡风的墙。 刁德一：（白）抽烟。

胡传魁：（白）人家不会，你干什么？ 刁德一：（唱）她态度不卑又不亢。 阿庆嫂：（唱）他神情不阴又不阳。

胡传魁：（唱）刁德一，搞得什么鬼花样。 阿庆嫂：（唱）他们到底是姓蒋还是姓汪？ 刁得一∶（唱）我待要旁敲侧击将她访。

阿庆嫂∶（唱）我必须查言观色把他防。 刁得一∶（白）阿庆嫂， （唱）适才听得司令讲， 阿庆嫂真是不寻常。

我佩服你沉着机灵有胆量， 竞敢在鬼子面前耍花抢。 若无有抗日救国的好思想， 焉能够舍己救人不慌张。

阿庆嫂∶（唱）参谋长休要谬夸奖， 舍己救人不敢当。 开茶馆，盼兴望， 江湖意气是第一桩。

司令常来又常往， 我有心，背靠大树好乘凉。 这也是司令的洪福广， 方能遇难又逞祥。

刁得一∶（唱）新四军久在沙家浜， 这棵大树有荫凉。 你与他们常来往， 想必是安排照应更周祥。

阿庆嫂∶（唱）垒起七星灶， 铜壶煮三江。 摆开八仙桌， 招待十六方。

来得都是客， 全凭嘴一张。 相逢开口笑， 过后不思量。

人一走，茶就凉。 有什么周祥不周祥。