1.建筑色彩基本原理

追求一座城市、一幢建筑物的个性特色是城市建设的一个永恒目标；而一个城市形象的好坏，建筑色彩的艺术感首当其冲，特别是城市当中的一些大型公共建筑、富有代表性的社区住宅建筑，其自身色彩都应具有地方特色，协调一致，合理搭配。

从某种意义上说，城市建设不应仅仅是经济繁荣的表象，更应成为人类文明与进步的艺术代言人。 色彩的情感与表达 色彩是建筑设计中的重要语言和因素，在设计中巧妙地应用色彩感情的规律，充分发挥色彩的暗示作用，能引起大众的广泛注意和兴趣，容易产生种种联想和想象。

色彩学作为一门独立的学科，有其基本的规律与属性，色彩感受虽然因人而异，但具有共性的一面。当人们对色彩的体会和认识掺入复杂的思想感情和丰富的生活经验后，色彩就变得富有人性和情调了，随之也成为一定的象征。

建筑色彩作为构成城市景观的重要因素，直接影响人们的视觉及精神感受。不同的色彩可以产生不同的心理感受，而色彩所引进的联想和感情，直接关系到环境气氛的创造。

同样的色彩在不同的建筑环境中也可以产生不同的心理感受。有序的建筑色彩搭配，不仅能带给人们一种赏心悦目、流连忘返的感觉，而且也使得城市更富有独具个性的魅力；否则，杂乱无章的建筑色彩带来的只能是色彩污染，长此以往，则会造成人们视觉上的疲劳，也会给城市的形象造成损害。

当前城市建筑色彩存在的问题和不足 当前，一些城市规划设计者不讲究艺术规则，把城市涂抹得花花绿绿，严重污染了人文环境。而且许多城市一味模仿，千城一面，失去了城市的个性和历史文化内涵，其主要表现在以下几个方面。

首先是建筑色彩没有特色，缺乏整体感。近年，许多城市模仿欧美建筑形式，盲目追求西洋化，并以此作为吸引外商投资的建筑景观，或作为旅游景区和“现代城市”的典范。

同时，在城市景观规划建设中，更多把注意力集中在中心城市定位上，忽视了建筑色彩的地方特色及建筑色彩的选择与搭配，使人对现代城市产生了混杂的感觉。有人说，中国城市建设的弊病就是它的趋同性。

其实，中国人的智慧不亚于世界上任何民族。但中国的建筑师往往有一种“工匠心态”，最常见的表现是：习惯于复制和重复作业，或是奉命行事，因而阻碍了创作思维的活跃。

其次，建筑色彩缺乏艺术创意，降低了城市品位。建筑设计是城市景观设计的一部分，与艺术特别是建筑艺术密不可分。

现在一些设计人员往往不根据建筑的功能性质、环境条件和城市及其建筑物所要表达的艺术气氛进行建筑色彩设计，致使不少城市的建筑色彩缺乏艺术创意。有的楼盘为了引人注目，一味采用红色、金色、鲜绿等醒目颜色，却没有考虑对所处片区及整个城市视觉的污染，使城市呈现“异化”发展的趋势。

第三，建筑色彩与城市形象没有实现成功对接。城市中的公共建筑、住宅建筑是城市景观的一个缩影。

一谈到北京，人们就会想到在灰色的平房映衬下金碧辉煌的故宫；一提及青岛，人们就会想到一片片红色的屋顶。而一些城市为追求城市景观的观赏性去营造不切实际的高层建筑群、构筑物、广场、城市雕塑等人工景观，与周围的环境分离、脱节，导致了建筑色彩不能与城市形象交汇融合，最终使城市的形象退化。

打造个性化城市的几点建议 进行城市色彩规划城市整体色彩规划在我国目前还处于初步研究阶段。但把城市的文化背景、历史发展脉络作为规划设计的着力点，应是重点考虑的问题，应注意与地方传统的习惯色彩相协调，使设计出来的色彩具有鲜明的个性特色，从而使建筑色彩具有地方特色。

否则城市发展就会形成断层，失去方向。 建筑色彩设计要有艺术创意。

不同的色彩给人不同的心理感受，也可烘托和突出不同的气氛。进行建筑色彩设计时，要掌握色彩心理学的基本原理和当代艺术领域的发展趋势。

要善于运用色彩学的理念指导建筑色彩设计，使设计出来的色彩让人观感舒服。 注重建筑色彩的对比搭配。

建筑色彩应强调协调统一，纯净单一，与周围的环境及城市景观交汇融合。公共建筑的色彩可相对鲜明、热烈、突出，强调其功能地位，主要颜色不宜超过三种，且要合理搭配，把握适当的面积和比例。

谈建筑色彩与城市形象规划刘伟忠摘要：本文对建筑色彩所包含的情感、色彩的表达形成， 以及所造成的视觉污染问题进行了分析思考，并在此基础上，对如何进行城市色彩的选择、设计及管理等方面做阐述。 关键词：建筑色彩； 城市形象当前， 建筑色彩与城市形象已成为热门话题。

一座 城市、一幢建筑物， 对其个性特色的追求是一个永恒的目标， 而一个城市形象的好坏与否， 则取决于建筑色彩的艺术感。城市中的公共建筑、住宅建筑色彩要具有地方特色， 要协调一致， 合理搭配。

从某种意义上说， 城市建设不应仅仅是经济繁荣的表象， 更应成为人类文明与进步的艺术代言人。 1.色彩的情感与表达 在文化发展的早期，建筑色彩更多的是表达象征意义。

随着社会发展和技术进步，色彩应用越来越普及，同时由于功能上的需要， 建筑早期的象征性色彩也发展为今天的美观性建筑色彩。 ⑴色彩的情感。

色彩是建筑设计中的重要语言和因素，在设。

2.建筑色彩学学什么

建筑艺术是一门造型 （包括空间 ）艺术 ，形是建筑的灵魂 ，但是建筑形象的感染力并不完全取决于形 ，而是形 ，色 ，质三方面的统一 ，三者都不可偏废 ；如何应用色彩和质感的特点来加强建筑艺术的表现力是我们应当研究的课题。

相对于我们对建筑形式所进行的大量研究与探索 ，我们对建筑色彩的研究却是非常有限的 ；并且 ，这些有限的研究也只是集中在建筑色彩的表现现象上 ，偏重于对色彩本身进行讨论 （就色彩论色彩 ） ，而未能结合建筑的特点来研究色彩 ；因此 ，我们应当从建筑学的角度出发 ，结合色彩学的有关规律来研究建筑色彩。讲义内容：本书从中外建筑色彩的发展史出发，对建筑色彩的基本理论以及自然色彩系统检测方法进行了具体阐述。

并且，对建筑色彩的文化层面进行了较为系统的分析。最后，本书就如何在建筑设计、城市设计及环境设计中利用色彩来塑造空间、表达精神、传递文化作了较为全面的论述。

该书是建筑学专业、城市规划专业、环境艺术、景观学、风景园林等专业的实用教材，也可供建筑设计师、城市规划设计师、环境设计师、景观设计师作为参考资料。 目录1 建筑色彩发展简史 1.1 外国建筑色彩的发展1.2 中国建筑色彩的发展2 建筑色彩基本理论2.1 色彩与光2.2 色彩的三要素2.3 色彩的对比与统一2.4 色彩与视知觉3 国际自然色彩系统检测3.1 孟塞尔标色体系3.2 奥斯特瓦尔德标色体系3.3 P.C.C.S.（日本色彩研究所研究体系）3.4 CIE1931-XYZ系统3.5 中国的颜色系统4 影响建筑色彩文化的几个因素4.1 地域因素4.2 文化因素4.3 宗教因素4.4 民族因素5 建筑色彩的统一性6 建筑色彩的构图6.1 对称与均衡6.2 节奏与韵律6.3 衬托与对比6.4 特异与夸张7 建筑外环境色彩设计7.1 道路色彩7.2 环境小品色彩7.3 灯光色彩7.4 植被花卉色彩8 不同类型建筑色彩设计8.1 商业建筑8.2 居住建筑8.3 医院建筑8.4 教育建筑8.5 工业建筑8.6 类型建筑色彩的研究方法与设计步骤9 室内色彩设计9.1 室内色彩设计原则9.2 室内色彩设计的方法10 城市环境色彩及其色彩污染10.1 城市环境色彩与城市建设10.2 城市色彩的恒定色与非恒定色10.3 城市环境色彩污染产生的原因10.4 城市色彩污染的危害11 建筑色彩实例赏析。

3.建筑色彩学学什么

建筑艺术是一门造型 （包括空间 ）艺术 ，形是建筑的灵魂 ，但是建筑形象的感染力并不完全取决于形 ，而是形 ，色 ，质三方面的统一 ，三者都不可偏废 ；如何应用色彩和质感的特点来加强建筑艺术的表现力是我们应当研究的课题。相对于我们对建筑形式所进行的大量研究与探索 ，我们对建筑色彩的研究却是非常有限的 ；并且 ，这些有限的研究也只是集中在建筑色彩的表现现象上 ，偏重于对色彩本身进行讨论 （就色彩论色彩 ） ，而未能结合建筑的特点来研究色彩 ；因此 ，我们应当从建筑学的角度出发 ，结合色彩学的有关规律来研究建筑色彩。

讲义内容：

本书从中外建筑色彩的发展史出发，对建筑色彩的基本理论以及自然色彩系统检测方法进行了具体阐述。并且，对建筑色彩的文化层面进行了较为系统的分析。最后，本书就如何在建筑设计、城市设计及环境设计中利用色彩来塑造空间、表达精神、传递文化作了较为全面的论述。 该书是建筑学专业、城市规划专业、环境艺术、景观学、风景园林等专业的实用教材，也可供建筑设计师、城市规划设计师、环境设计师、景观设计师作为参考资料。

目录

1 建筑色彩发展简史

1.1 外国建筑色彩的发展

1.2 中国建筑色彩的发展

2 建筑色彩基本理论

2.1 色彩与光

2.2 色彩的三要素

2.3 色彩的对比与统一

2.4 色彩与视知觉

3 国际自然色彩系统检测

3.1 孟塞尔标色体系

3.2 奥斯特瓦尔德标色体系

3.3 P.C.C.S.（日本色彩研究所研究体系）

3.4 CIE1931-XYZ系统

3.5 中国的颜色系统

4 影响建筑色彩文化的几个因素

4.1 地域因素

4.2 文化因素

4.3 宗教因素

4.4 民族因素

5 建筑色彩的统一性

6 建筑色彩的构图

6.1 对称与均衡

6.2 节奏与韵律

6.3 衬托与对比

6.4 特异与夸张

7 建筑外环境色彩设计

7.1 道路色彩

7.2 环境小品色彩

7.3 灯光色彩

7.4 植被花卉色彩

8 不同类型建筑色彩设计

8.1 商业建筑

8.2 居住建筑

8.3 医院建筑

8.4 教育建筑

8.5 工业建筑

8.6 类型建筑色彩的研究方法与设计步骤

9 室内色彩设计

9.1 室内色彩设计原则

9.2 室内色彩设计的方法

10 城市环境色彩及其色彩污染

10.1 城市环境色彩与城市建设

10.2 城市色彩的恒定色与非恒定色

10.3 城市环境色彩污染产生的原因

10.4 城市色彩污染的危害

11 建筑色彩实例赏析

4.什么是建筑色彩

建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期内的文化的产物。这二者是互相依存的，相辅相成的。如果没有建筑形式，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形式就没有增饰。它们都是遵循建筑美学的原则而构成的建筑美学的基础。当然也受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。建筑本身是离不开色彩的，于是色彩就成为表达建筑心情最直接的方式。建筑大师们曾说过，建筑是凝固的音乐。它既有建筑物轮廓的变化，也包括外表面色彩的丰富性。一个建筑物外表面颜色的设计是否成功，关键要看它是否能与传统的建筑物之间的色彩协调起来。总体来说，我个人认为建筑物的颜色应当强调用过渡色，以淡雅色彩为主。

关键词： 建筑色彩 城市色彩构成 色彩反差

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5.现代建筑的色彩设计理论有哪些

现代主义设计：现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式―反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。

后现代主义设计：（PostModernism）后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。

现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。

长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯所谓：“穷人没有设计”。

从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。

包括精神上、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。【现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。】

【现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。】【现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。

这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。】

【现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。像在1910年，格罗佩斯就开始提出探用工业手段批量生产，价格低廉的，为大众的住宅，同时也提出构件的建筑方法的设想。

还有一位现代主义大师，科布西耶在二十世纪三十年代建造公寓就是明显的功能主义的，六个面，反装饰的。科布西耶在二十世纪三十年代建的公寓。】

【后现代主义设计一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计方法，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。

其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一种时尚的象征，而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表，同时又跨越了设计领域的界线，成为其他设计领域的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情，从而带动了其他设计领域后现代主义风格的发展。】

。

6.建筑外立面如何进行色彩搭配

建筑立面设计具有高度的统筹性，它集合并统一了建筑美学、建筑构造以及建筑功能三方面的知识，建筑设计师需要利用材质、色彩、形状、比例、尺寸以及这些元素的若干组合，并利用韵律、节奏、次序性、几何形以及差异对比等方式来实现建筑外观美感和里面美感。

颜色怎么搭配还要看场合，如果是商业中心， 一般应采用明度较高，彩度较低的颜色，经常用到的色彩有，浅米黄，浅绿，浅棕，香槟金等颜色。主色调如果彩度过高，则刺激性较强，没有亲和力，且显得档次较低，需慎重采用。

如果明度过低，则给人压抑和压迫感，失去商业建筑明快、温馨的特质。更多知识可以关注奥迪尔环境平面设计。

7.建筑的创新,建筑的色彩运用的讲究

色彩是室内设计中最重要的因素之一，既有审美作用，还有表现和调节室内空间与气氛的作用，它能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。

室内色彩运用得是否恰当，能左右人们的情绪，并在一定程度上影响人们的行为活动，因此色彩的完美设计可以更有效地发挥设计空间的使用功能，提高工作和学习的效率。因此，在室内设计中，对于研究和运用色彩在室内空间中的作用及其变化规律，就显得尤为重要。

一、色彩在室内设计中的作用 色彩是室内设计中最重要的因素之一，既有审美作用，还有表现和调节室内空间与气氛的作用，代写代发职称论文它能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。室内色彩运用得是否恰当，能左右人们的情绪，并在一定程度上影响人们的行为活动，因此色彩的完美设计可以更有效地发挥设计空间的使用功能，提高工作和学习的效率。

色彩设计在室内设计中有如下作用： 1、调节空间感 运用色彩的物理效应能够改变室内空间的面积或体积的视觉感，改善空间实体的不良形象的尺度。例如一个狭长的空间如果顶棚采用强烈的暖色调，两边墙体采用明亮的冷色调，就会弥补这种狭长的感觉。

2、体现个性 色彩可以体现一个人的个性，一般来讲，性格开朗、热情的人，室内选择的应是暖色调；性格内向、平静的人，选择冷色调。喜欢浅色调的人多半直率开朗；喜欢暗色调、灰色调的人多半深沉含蓄。

3、调节心理 色彩是一种信息刺激，若过多高纯度的色相对比，会使人感到过分刺激，容易烦躁，而过少的色彩对比，会使人感到空虚、无聊，过于冷清。因此，室内色彩要根据使用者的性格、年龄、性别、文化程度和社会阅历等，设计出各自适合的色彩，才能满足视觉和精神上的需求，还要根据各个房间的使用功能进行合理配色，以调整心理的平衡。

4、调节室内温感 气候温度的感觉随着不同颜色搭配方式而不同。色彩在设计过程中采用不同的色彩方案主要是为了改变人对室内温度的感受。

比如寒冷地区的色彩方案应选择红、黄等颜色，明度可以略低，但彩度必须相对变高；温暖地区可以选择蓝绿、蓝、蓝紫等颜色使其明度升高，降低它相对的彩度。但是，季节和地域的气候是循环变化的，因此要因地制宜根据所在地区的常态来选择合适的色彩方案。

5、调节室内光线 室内色彩可以调节室内光线的强弱。因为各种色彩都有不同的反射率，如白色的反射率为70%~90%，灰色在10%~70%之间，黑色在10%以下，根据不同房间的采光要求，适当的选用反射率低的色彩或反射率高的色彩来调节进光量。

二、室内色彩的组成 1、主体色彩 主体色彩是室内设计中面积最大、占主导地位的色彩，一般占室内面积的60%~70%。它给人以整体印象，如暖色调、冷色调等。

使人产生喜庆、温暖、冷静、严肃等不同的心理感受。主体色彩通常是指室内的天花板、墙壁、门窗、地板等大面积的建筑色彩。

如果将这些大面积色彩统一起来，使用某一变化微小的色调，如采用低纯度高明度的明快色彩，会使人产生和谐而自然的感觉，这一手法通常使用在家居装饰和私人空间中；而采用高纯度的色彩则会使人产生激动和兴奋的感觉，这一手法通常使用在商业空间和公共空间中。主体色彩是陪衬色彩和点缀色彩的基础，因而它的选择是室内色彩设计的关键。

如白色一直被认为是理想的主体色彩，这是因为白色是一种中性色彩，它能够与各种色彩相调和。现在的室内装饰一般都以白色为基础，略加色相的变化，从而产生高明度的灰色系列作为主体色彩，如粉红色、浅黄色、淡绿色、浅灰色等。

此外，高纯度或低明度的色彩作为主体色的室内设计，配以淡雅的对比色来进行点缀，同样可以起到画龙点睛的作用。这两种室内色彩设计相比，前者能够产生平和淡雅的效果，后者能够产生活泼激烈的效果。

在实际设计时，应结合具体的环境和室内使用功能，扬长避短，灵活运用，以达到理想效果。 2、陪衬色彩 陪衬色彩在室内设计中是以主体色彩为依据进行选择的。

如果主体色彩是红色系列，陪衬色彩可选用明度变化，比如采用略深或略浅的红色进行陪衬；也可选择色相变化，如使用偏黄或偏蓝的红色进行陪衬。陪衬色彩是构成室内环境色彩的重要部分，也是构成各种色调的最基本因素。

论文代写网在主体色彩和陪衬色彩的映照下，室内色彩会产生一种统一而有变化的整体效果。如果只有一种主体色调而没有陪衬色调的搭配，整体上就会显得空洞和单调。

一般来讲陪衬色彩应占室内空间面积的20%~30%。在室内占有一定面积的家具也应考虑陪衬色对其的影响。

各类不同品种、规格、形式和材料的家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格及个性的重要因素，它们的造型应与室内设计的风格一致，其色彩也应与陪衬色彩基本一致，从而控制室内色彩的总体效果。此外。

室内装饰中的织物色彩也是配色的主角，尤其是窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯及沙发、坐椅上的大块蒙面织物等，它们的材质、色彩、图案千姿百态，与人的关系也更为密切，一般选择多数色彩与陪衬色彩相统一，少量的色彩可作为。

8.中国古代建筑的色彩

1.北方的建筑色彩鲜明活泼，南方秀丽淡雅。

2.作者以故宫和天坛为例，具体地说明抄了北方建筑色彩善于运用对比和调和（或鲜明活泼）的特点，以及色彩风格的形成与自然环境的关系。3.①“之2113一”不能删掉。

“之一”说明敢于使用色彩也最善于使用色彩是中国古代建筑诸多特点中的一个5261，并非唯一。这样使语言更准确。

②“悦目”突出了色彩对比带来的视觉享受，“明显”则只强调了对比的强度。4.例：秧歌是我国农村流行的一种民间舞蹈。

它在色彩的运用上，体现了鲜4102明的民族风格。扭秧歌时人们所穿的服装色彩对比强烈，红蓝黄绿，五彩缤纷。

大家在1653锣鼓的伴奏声中，边歌边舞，以此抒发愉悦的心情，表达对美好生活的憧憬。飘舞的红绸映着灿烂的笑脸，成为一道美丽的风景。