水调歌头·咏竹
【唐 】 钱樟明
有节骨乃坚，无心品自端。 　　
几经狂风骤雨，宁折不易弯。 　　
依旧四季翠绿，不与群芳争艳， 　　
扬首望青天，默默无闻处，萧瑟多昂然。 　　
勇破身，乐捐躯，毫无怨。 　　
楼台庭柱，牧笛洞萧入垂帘。 　　
造福何论早晚？成材勿计后，鳞爪遍人间。 　　
生来不为已，只求把身献。

古诗这方面的一些问题,有没有人知道啊

寒 食

[韩翃]

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家

关于唐诗中的问题

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

（a）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。

（b）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄?。这是对句相救。

（c）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。