1.和声知识在那里有

[音乐常识]和声基本知识资料：适合音乐入门及和声提高2006年12月26日 星期二 下午 05:571. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦 西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。

三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离（及音程），来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。

根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。 西方古典音乐（从16世纪以后），是以大小调为主的。

大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I级、V级和IV级。我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。

小调的主、属、下属是小三和弦。 作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。

原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。

因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。升高后的VII级音和I级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，（大调的VII 级亦被称为“导音”） 这样，小调音阶中的VII级就被升高了。

这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。 VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。

这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。 西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。

这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。

这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及——力量不断增加，最后解决——的美学体系基础上的。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。

但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。 我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。

（其它可以接V级的和弦将在以后介绍。） 注1：“大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么。

而“主和弦，属和弦和下属和弦”是指和弦 的功能，及在大小调中起什么作用。“I级、V级和IV级”是和弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位 置。

2. 增减三和弦和大调中的副三和弦 西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。 增三和弦是由两个大三度叠置而成。

减三和弦是由两个小三度叠置而成。 在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。

大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。

vi级：小三和弦。vii级：减三和弦。

ii级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。 vi级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。

然而vi级三和弦，同时和I级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”（因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。） iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有I级和V级的双重功能（因为它和I级、V级之间，各有两个共同音），作为I级的运用：I-iii-IV。

在这个例子中，为什么说iii级是具有I级的功能呢？因为它可以被I级7和弦代替（关于7和弦，后面有详尽的论述），而效果和用iii级三和弦及其相似。 我们也可以把iii级作为V级到IV级间的桥梁，因为西方古典音乐是不允许V级直接到IV级的连接的。

vii级三和弦和V级有两个共同音，它属于属和声组。vii级三和弦由于是建立在导音上的，因此也叫“导三和弦”。

现在我们把四个副三和弦加到我们的I-IV-V进行中：I-vi-IV-ii-V-I。 这是最常用的和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的。

（人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管它们都属于下属和声组。） 但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：I-vi-IV-V， 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V， 或vi-V,I-vi-ii-V等，后面可以跟I级或者接其他的可行连接。

（其他可行连接将在后面介绍。） 这其中的V级也可以被vii级或iii级代替。

V级之后可以接I级，也可以接具有双重功能的vi级，变成：I-vi-IV-V-vi。vi级后面可以接上述所有能接在 vi级后的和弦公式连接片段。

比如这两个功能连接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I,I-IV-V-vi-ii-V-I。 请注意这一和声公式：I-vi-IV，这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。

3.小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系 自然小调上的副三和弦的性质分别为： ii级：减三和弦。III级：大三和弦。

VI级：大三和弦。VII级：大三和弦。

其中ii和VI级的功能和大调类似。VII级由于是大三和弦，不具有导向I级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。

（关于关系大小调，将在这一节的后面介绍。）III级和弦，由于有很强烈的关系大调I级的属性，更多地被用来作为向关系大调的转换。

和声小调。

2.和声的基础知识

和声为两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：

①和弦，是和声的基本素材，由3个或3个以上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。

②和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。

扩展资料：

它在音乐中所起的作用大致有3个方面：

①声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。

②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。

③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。

参考资料来源：搜狗百科-和声

3.和声理论知识

和声理论基础知识 音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出；另一种是旋律音程，丙者先后发出。

音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。

例如：C1—C1为一度；c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。 二.单音程和复音程 八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。

复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。 例如：九度是二度的八度扩充。

十度是三度的八度扩充。其余类推。

三.音程的性质 音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。 例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。

但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。 音程按性质划分共有七种： 纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。

大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。 减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。

倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。 倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。

虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。 熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。

熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小， 因而音程的性质便会改变。

下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往 右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。

二度 \ 三度 \ 1 2 3 4 5 6 六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程 七度 / 四度音程\\ 五度音程 》--- 1 2 3 4 5 八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程 上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。 掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。

初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。

四.音程的协和度 音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。 传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。

3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。 现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。

例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别： 开放的协和-----纯五度和纯八度 中性 -------纯四度 柔和的协和-----大小三度和大小六度 轻度的不协和-----大二度和小七度 尖锐的不协和----小二度和大七度 性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度） 人耳对音程的感受是： 音程越不协和，其紧张度就越高。 这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。

第二章 和弦及和弦的字母标记 一. 和弦的构成 和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。

现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。 七和弦，由三个音构成的。

九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。 和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。

以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 二. 三和弦的种类 三和纺有四种：（各音程均由根音向上计算） 大三和弦 由大三度和纯五度构成 小三和弦 由小三度和纯五度构成 增三和弦 由大三度和增五度构成 减三和弦 由小三度和减五度构成 左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。

增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦 中有不协和音程增五度和减五度。 三.七和弦的种类 七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。

常见的七和弦有以下几种： 大三和弦+大七度：大七和弦 大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦） 小三和弦+小七度：小七和弦 小三和弦+大七度：小大七和弦 增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经 减三和弦+小七度：半减七和弦 减三和弦+减七度：减七和弦 各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。 以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

三. 附加音和弦 我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和 弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。

还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，。

4.和声的哪些知识可以实际运用到即兴伴奏中

其实和声对钢琴即兴伴奏的作用，我个人认为主要就是配和弦。 不懂和声，照样可以完成歌曲的钢琴即兴伴奏。但是想把歌曲配的出彩，那么正确使用和声就很重要了。说一句，不要机械的学和声书的枯燥的知识，那个基本没有什么用。

无论什么歌曲，用一级、四级、五级可以完成配伴奏。但是，为了使歌曲富有色彩，就要灵活使用副三和弦了。一般情况下，六级可以代替一级，二级可以代替四级，三级可以代替五级，七级一般不用。

其次，要灵活使用终止。一般情况下，1-4-1，或1-5-1,1 - 4-5-1。还可以1-4-K(64)5-1，属七和弦可以代替属和弦。根据歌曲的特点，一般可以额外加 重属和弦、变和弦等等

5.求和声学基础知识

关于和声基本知识的一些资料，适合音乐入门及和声提高，推荐。

1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。

而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离（及音程），来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。 根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。

西方古典音乐（从16世纪以后），是以大小调为主的。 大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的i级、v级和iv级。

我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。小调的主、属、下属是小三和弦。

作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。原因是小调的vii级，到i级是大二度，没有向i级的强烈倾向。

而大调的vii级和i级之间是小二度关系，有强烈的倾向。因此，西方传统和声，常常把小调的vii级音升高半音。

升高后的vii级音和i级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，（大调的vii 级亦被称为“导音”）这样，小调音阶中的vii级就被升高了。 这种小调音阶，vi级和vii级间是增二度，被称为“和声小调”。

vii级没有升高的，被称为“自然小调” 。这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。

西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。

其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美学体系基础上的。

属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。

我们的第一个和声公式：i-v-iv-v，后面可以接i级，或其它可以接v级的和弦。