和声与和弦的倾向性与协和及不协和到极不协和到澡音边缘就是音乐美学的基础法则。是音乐旋律进行的对比哲学。乐句的主性与属性及下属音是调解旋律走势的平衡基础。美的就协和，不协和的因素来自于紧张小二度，人耳不悦心必觉寒则认为与丑相宜。美学是对比过程中的哲学。什么是哲学？哪位专家请教回答？

音乐美学的研究对象及主要课题

音乐美学的研究对象

音乐美学同一般美学、音乐技术理论、音乐史学、音乐评论等都有密切的内在联系，而且音乐美学这门学科的发展和深化，往往离不开从上述这些领域的成果中吸取营养。但是音乐美学在研究对象上却同上述的这些领域不同。一般美学把艺术作为人类审美意识的集中表现，从总体上研究艺术的本质和普遍规律，而音乐美学则把音乐作为艺术的一个特殊种类,研究它的特殊本质和特殊规律;音乐技术理论（如和声学、对位法、曲式学、配器法等）研究音乐创作的技法、音乐构成上的具体准则，而音乐美学则把音乐作为一个总体，从更概括的角度考察它的本质和规律；音乐评论从实践上把具体的音乐现象作为它的分析和评论的对象，而音乐美学则对音乐的总体进行基础理论性的学术研究，为音乐评论提供理论前提。

音乐美学研究的主要课题

1.关于音乐本体的研究

音乐美学所涉及的问题很多，其中最重要的还是关于音乐本体的问题。这可以说是音乐美学其它各课题研究的基础，假如对音乐的本体没有一个基本的认识，任何关于音乐艺术的理论问题都难于从根本上得到解决。对于音乐本体的研究，是把音乐的感性材料、音乐的形式和内容以及它们之间的关系为中心来展开的。这些都是音乐美学研究中岐义最大、难度最大，然而又不可回避的问题。音乐的感性材料是什么？它的基本属性是怎样的？它与音乐的表现对象构成怎样的一种关系？音乐形式的构成及其规律是怎样的？音乐的内容是什么？音乐的形式通过怎样的方式来表达内容？等等，这些问题涉及到音乐作为一种艺术客体得以存在有哪些基本特征这个音乐美学的根本问题。

2、关于音乐实践的研究

当我们从总体上认识音乐艺术作为一种艺术客体所具有的基本特征以后，还需要进一步了解这门艺术的传播和接受的各个环节。音乐作品是怎样产生的？作曲家的创作过程是怎样的？音乐的音响与乐谱的关系怎样？表演家如何把乐谱转化为音响？音乐的传播方式是怎样的？听众是如何感受音乐的？这些都涉及到音乐作为一种艺术客体，它与主体的关系问题。过去人们对音乐艺术的研究，往往着眼于它的成果，即音乐作品的研究，很少对音乐作品的产生以及作曲家创造思维的过程进行研究，但实际上只有对这些规律进行深入的研究，才能真正揭示音乐艺术的本质。对于音乐表演与欣赏的研究也同样具有重要的意义。音乐表演的再创作、音乐表演的不同的风格和音乐表演的心理过程；音乐欣赏的各种方式和基本规律、音乐欣赏的心理过程等等都是音乐美学所应研究的问题。假如说，关于音乐本体的研究是从客观方面对音乐艺术进行研究的话，那么，可以说关于音乐实践的研究则是从主观方面对音乐艺术进行研究。

3、关于音乐功能的研究

当我们研究了音乐作为一种艺术客体以及它与主体人的关系以后，则需要进一步研究音乐艺术与社会的关系，即音乐艺术的功能问题。古往今来，有许多学者对这个问题提出了自己的主张：柏拉图：“音乐必须为国家的服务”；孔子：“移风易俗莫善于乐”“礼乐治天下”； 嵇康：“躁静者，声之功也”，“越名教而任自然”。其中有些主张促进了音乐艺术的繁荣和发展，然而有的也起了阻碍音乐发展的作用。所以，从音乐的本质特征出发，客观地科学地研究音乐的功能，对于推动音乐艺术的发展有着不可忽视的作用。那么，从音乐的本质特征出发，音乐究竟有那些功能呢？通常所说的教育、认识、娱乐以及审美的功能的关系究竟怎样？音乐的功能当中哪些具有社会倾向性，那些不具有社会倾向性？音乐功能的历史特续性和变异性是怎样的？等等，都是这一课题的问题。音乐本体、音乐时间和音乐的功能可以说是音乐美学研究的最基本的问题。

当然，音乐美学研究的课题远远不止这些，比如对音乐美和审美的综合研究，对于音乐美学的历史的研究等等；特别是作为一门发展中的学科，作为一种开放性的学术体系，必将会有一些新的问题需要纳入音乐美学的研究范围，某些新的方法的出现，也必将开拓新的研究领域。以上提到的三个方面，只是音乐美学的一些基础性的问题，也是我们初学音乐美学所需要了解的基本问题。