1.漆艺历史是什么

自从萌生于新石器时代后，髹饰工艺随历史放步数千 年，潇潇洒洒，一气相贯，发展至今。

商代留下的是“花土”和残片。所谓“花土”就是雕 花髹饰木器印在墓葬夯土上的痕迹，这在殷墟武官村和安 阳西北冈等墓葬中多有发现。

从依稀可辨的饕餮纹、龙纹、虎纹、回纹印迹上，可知当时的髹饰纹样与青铜装饰风格 相似。 红地黑花的髹饰残片，记录了商代漆艺的色彩形式。

有的花纹中还嵌有绿松石或贴饰金箔，看来镶嵌和贴金装 饰手法已经运用。作为后世螺钿的前身，镶嵌蚌泡在周代髹饰工艺中普遍流行。

车辆、兵器和编织物等，在当时都是髹漆的对象。冶铁业的崛起，带来手工工具的变革，春秋战国的髹 饰工艺也为之促进，生产和发展空前繁荣。

性能优越、轻 便实用的髹饰物，构成对青铜器的冲击，在生活日用方面 尤其占有日益重要的地位。战国时期出现了木片椿黏胎、皮胎和用漆灰麻布制成的夹芝胎，丰富了器型并增进了变 化。

髹饰物中既有耳杯、豆、笾、盘、盒。

奁、案、几等 日用器，还有盾、瑟、钟鼓架等兵器、乐器。 采用描绘、银扣、针刻等手法处理的饰纹，包括动物纹、云气纹、几 何纹和狩猎、舞蹈、车骑人物等，皆构图精巧，色彩鲜丽 （多为黑地红纹），形象生动活泼。

战国髹沛工艺，以南方 楚国最为发达。绚烂绮丽的远古传统，在楚地的髹饰物上 得到了充分的表现。

湖北江陵出土的彩绘漆座屏、双凤鼓 架，湖南长沙出土的彩绘漆奁等，都是一代卓越漆艺的代 表作。 发达的战国基础，支起了中国髹饰艺术史上伟大而辉 煌的丰碑。

这丰碑刻满了飘荡的云气、奇异的鸟兽、惊险 的狩猎、欢快的歌舞、气派的人物……它们表述着大汉帝 国的雄强和浪漫。无论产地产量，无论品种技艺，汉代髹 饰工艺都胜出战国一筹。

所谓“一杯椿用百人之力，一屏 风就万人之功”的巨大投人，显示了其时统治者对漆艺的 奢华追求和高度重视。 这对漆艺的发展，起到了推波助澜的作用。

汉代出现了漆礼器等新品种和漆鼎、漆钫等大型器物， 造型样式较战国丰富且变化多端，譬如漆盒就有圆、方、长方、楠圆、马蹄、鸭嘴等多种形式。造型讲求实用与美 观的结合，表露出巧妙的设计匠意，如一个大圆盒中容纳 不同形状小盒的“多子盒”，既节省位置，又和谐美巧。

在 保持战国格式的基础上，汉代漆艺装饰更趋程式化、图案 化，具有非常强烈的节奏感和线条流动感，装饰韵味十分 浓厚。装饰手法除最为主要的彩绘外，铜扣装饰发展很快， 贴金片应用更广（为唐代“金银平脱”的铺垫），还出现了 玳瑁片镶嵌（为“螺钿”的先例）和堆漆装饰。

漆色上， 除保持红黑格局外，还向多彩方向发展。

2.谁知道漆艺相关的史料啊

漆艺发展及艺术魅力中国漆艺简史 中华民族悠悠几千年的历史，为世间贡献了无数的瑰宝，漆工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。

我国制作和使用漆器，己有七千年历史。从新石器时代的朱漆木碗、漆绘陶器，发展至战国和汉代，漆工艺有了很大发展，应用范围十分广泛。

汉代的漆工艺已经有了较为科学、较有组织的生产管理办法。魏晋南北朝时期，漆器受绘画的影响，突破了平涂的局限，出现了晕色新技法。

唐代发展了金银平脱漆器，并出现了雕漆。宋元两代，由于俄金雕漆等技艺的发展，漆器更加繁荣。

明清两代，中国漆器发展到了全盛时期。 漫长的漆艺史，是技术不断进步，种类不断增多，品质不断提升，影响不断扩大的历史；也是一代代艺人的发明、创造、探索的历史。

在漆艺中，积淀着十分丰厚的历史文化。漆艺之美，是材质、技术、艺术、文化等诸元素的综合产物。

在新的历史时期，漆艺正焕发出新的光彩。 漆 器 人类是万物之灵，远古时代我们的先辈们就已经在发明并使用器物，漆器为人类发明的众多古器中的一种，它是采用漆树的液脂为原料涂制而成的器物。

漆器与其他古器物不同之处在于。 它具有三种特点；包容性、实用性、装饰性。

不同的物品（即胎质），一经用漆涂饰过。就都成为漆器。

它便有了防潮、防蛀、防腐的功能，且漆中可调入各色颜料，经过艺人的雕饰和绘作，一件艺术品就产生了。 漆器工艺流传了几千年。

除了供给人们日用品所需而广受欢迎外。 在工艺美术方面更是功不可没，不论是造型工艺或绘画，漆工都有不凡的表现。

也留下不少惊世不朽的杰作。近现代因高科技的快速发展，传统手工艺受到忽视。

许多优良的技艺面临失传，漆器工艺也几度衰微。 漆 画 纵观我国艺术史，上溯7000年前河姆渡文化时期。

己见漆画发端，而其后数千年。漆文化仅以精湛工艺的形态步入云殿高堂。

于六艺之外，让世人惊叹而已。新中国成立，双百方针的推动，予中国漆画的形成与繁荣以可能。

一批美术家于上世纪六十年代以来悉心于研究传统髯漆工艺与现代绘画的结合，矢志不移地探讨漆艺审美形式。 辄使中国漆画艺术日见可观。

尤其是改革开放给漆画这个即古老又年轻的画种以新的生机和更大的发展空间。 漆画属纯艺术品，是以天然生漆为主要媒材进行的绘画创作。

它源于古老的漆文化传统，是从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种。漆画作为一个画种，对艺术追求的目标同其他画种都是一致的，但漆的材质和相应的表现技法决定了漆画的个性品质，这种特质构成了漆画存在于世的基础、漆画有绘画和工艺双重特点，工艺技法的多样性及材料的丰富性是漆画的优势，只有掌握好漆工艺表现技法，同时又具备一个画家的基本素质时，才能较好的完成漆画创作。

漆画艺术在厦门有着良好的发展基础，厦门漆画创作在全国六、七、八、九届美展均有骄人成绩，中国美协因此决定将漆画委员会设在厦门，厦门市委、市政府也决定将漆画艺术作为打造艺术品牌，建设艺术之城的重要内涵加以重视扶持。 漆 塑 漆塑即漆艺的立体造型，是漆艺的另一种表现形式。

立体形态一般分为自然形态与人为形态。人为形态又可分为；具象形态、摸拟形态、象征形态、抽象形态。

漆塑己成为现代室内环境艺术中的一部分，其设计要根据使用的目的，欣赏的要求，与环境的关系并结合具体的材料工艺来构思。

3.中国漆画技法有哪些

漆画装饰技法有很多种，变化万千，其主要技法有： ①、镶嵌 镶嵌装饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。

②、罩明 即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂肌理，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。

③、莳绘 即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。

④、彩绘 分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。

⑤变涂 使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然肌理、纹样，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。 ⑥堆漆 用漆或漆灰堆出花纹，有如浮雕明显的高低起伏。

分为高堆和平堆 ⑦雕填 ⑧针刻 ⑨晕金。

4.漆器是怎么做出来的

漆器是中国具有七千年文化的遗产，去年申请为世界无形非物质文化遗产，是我国古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠，我作为漆艺从事者感到非常骄傲，漆器中的坯体分为好多种，有木坯，皮坯，绳坯，纸坯，还有表现力很强的脱胎漆器，脱胎漆器是利用瓦灰，天然大漆，糯米糊（传统用面），麻布，稀释剂，首先把胎体做出来，一般用苯板或者石膏，然后用耐水腻子粉刮平，刮平后先后刮生漆和瓦灰调和的漆灰，刮平刷漆糊在其表面裱上麻布，依次刮灰裱布进行各一般为六次，先2层细麻布中间2曾粗布后两道细布，做平以后刷2道生漆脱胎，脱胎后里面灌2-3次生漆，最后在其表面打磨上面漆，面漆有黑推光漆和色推光漆，做完表面效果就可以推光，揩清即可完成整个过程，其中工序复杂并非语言可以说清的，要进行全过程数次才能掌握。

5.漆艺的制作技法和材料工具~~~~~~~~~~~~~~~

脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。

脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用夏布（麻布）或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。 木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接涂漆，工序与脱胎布坯相同。

一件工艺品的工序多达四五十道，有的甚至达到一百多道。过去制作脱胎漆器全凭手工，如今已使用机械进行印纹、喷漆等。

脱胎漆器是以漆的色泽来装饰的。传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄色料、晕金漆画、嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸、仿古铜等。

后来发展了宝石闪光（即赤宝砂、绿宝砂）、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，并将漆技艺同玉、石、牙、木雕结合起来，使漆器工艺品更加绚丽多彩。福州脱胎漆器产品大致可分为实用和艺术欣赏两大类。

实用的有：花瓶、咖啡具、食具、烟具、文具、茶具以及围屏、挂联、挂框、盘架、插屏等漆器家具；有脱胎人物、动物、博古和仿古制品等欣赏陈列品等，花色品种达3000多种。 脱胎漆器除轻巧美观耐用外，还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点，其运用范围已扩大到工业品上。