1.木工雕刻入门

怎么学习木工雕刻？工具：小刀、雕刻刀、电磨、铅笔、手套、口罩、半透明的纸、过蓝纸、砂纸、抛光油、橄榄油等原料：萝卜、木块、桃木或桃核、橄榄核等1.刚开始建议先拿萝卜练习雕刻一些简单的东西，例如葫芦，可以找一个葫芦仔细观察，然后按照葫芦的轮廓用小刀把萝卜刻成葫芦的样子！一定要多练习。

当能很容易的用萝卜雕刻出自己想要的把玩件或摆件时，e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb931333363363535下面就要先想好想要在雕刻件上要雕刻的图文画出来，或是直接在网上搜，也可以很容易找到喜欢的图案。在萝卜上多练习！2.下面就可以选购一套适合自己的雕刻刀了，一般不难买到，花鸟市场等都有卖。

如果RMB充足的话，可以选购一套电磨，雕刻起来要比雕刻刀快多了！记得要用木工钻头！先小木块、桃木或练习桃核等，雕刻出需要的外形，然后用透明的纸画上需要的图案，用过蓝纸画在雕刻件上。如果美术功底好的话，可以直接画上去。

然后按照纹路慢慢雕刻。（一般网上下的图，都能很容易分辨凸凹纹路。）

3.打磨，先用粗砂纸打磨，等雕刻件圆滑后，再用细砂纸抛光。（如果是桃木，或桃核，橄榄核的话，最好再上点油。

橄榄油最好，如果没有其它色拉油等也行。）注意事项雕刻时一定要注意安全，做好安全防护，准备好手套，口罩。

最后上油时可以用透明漆，效果最好。

2.木雕小常识

一、木雕工艺的技术要求和基本要领 凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。

凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。

掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。

要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。 刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。

色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。 上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。

配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。

充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。

先将木头底部找平，注意重心。然后用墨线依照小泥稿按比例放大画在木头上。

二、圆雕制作法 圆雕的构图方法基本取决于木头所具有的天然形状，即圆柱形或方柱形。这种形状要求我们在设计上要顺应木头生长的方向，假如构图是纵向的，那么材料就应纵向使用，反之就是横向使用。

这种规律性会在制作实践中大大的体现出来。要记住，无论使用什么样的木料，都要遵循这个规律。

因为木纤维有纵向与横向之分，纵纤维使用牢而不易断，横纤维使用牢度差易断。有些工艺木雕之所以产生强烈的“枝条感”，就是由于纵纤维组合运用好，才使镂空技巧得以充分发挥，作品玲珑剔透、美观而牢固。

制作步骤一：敲打粗坯一般以塑好的立体泥稿为依照，先用毛笔在木头上画出大体轮廓，再将所画轮廓以外的多余木料借助斧和锯去掉，然后凿粗坯。具体操作时，把木头放在打坯凳上用绳子勒住，亦可放置于地上用双脚夹住席地打坯。

打坯凿多以大宽平凿，大反口圆凿交替使用。先打出大的形态比例关系，用几何形的立方体造型。

强调大的转折和体积方向。以人物为例，一般先将头部体积以外的四肢形体凿出块面，再将头部、胸部、骨盆凿出块面。

然后再凿出形态块面，如垂直、倾斜等。人体的基本形状完成后，再在各部位按人体的结构、比例关系，逐一凿出各个部位凹凸形状，如脸颊与五官之间，胸部与颈部之间，乳房与胸部之间所形成的高低起伏凹凸状，在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。

制作步骤二：镂雕细坯，这道工序是为纠正前道工序的不足并加强细节部分的刻画。可使用较小的平凿与圆凿，一是用肩顶，二是用手推（即执刀戳坯），依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实、动静、湿干、曲直、聚散、挂垂等表现方法。

制作步骤三：修光。这是一道精致的工序，是在细坯的基础上进一步加工，但又不是简单的重复。

修光的任务是把不需要的刀痕凿迹修去，同时把各个部分的细微造型刻画清楚，力求达到光洁滑爽、质感分明的艺术效果。修光的工具使用小平刀、小圆刀、三角刀等。

用墨线将图画在木板上（下图）。用圆刀、三角刀分别凿出各个轮廓线以及树叶的形状。

注意树叶的刀法排列。 用适形圆刀凿出鸟的羽毛层次。

用平刀的刀角清理树叶之间的轮廓边沿，注意二刀相交才能剔除刀脚。 用平刀和玉琬刀修光人物的脸部与手部。

用适形圆刀刻出眼珠，要注意刀脚利落。 在轮廓各个转折处用锯子将木纤维切断后，再用大号平刀、圆刀沿墨线垂直削去多余的木料。

用大号反口圆刀刻出正、反两面的形体起伏和动态方向后，再用小反圆。

3.木雕小常识

一、木雕工艺的技术要求和基本要领 凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。

凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。

掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。

要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。 刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。

色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。 上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。

配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。

充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。

先将木头底部找平，注意重心。然后用墨线依照小泥稿按比例放大画在木头上。

二、圆雕制作法 圆雕的构图方法基本取决于木头所具有的天然形状，即圆柱形或方柱形。这种形状要求我们在设计上要顺应木头生长的方向，假如构图是纵向的，那么材料就应纵向使用，反之就是横向使用。

这种规律性会在制作实践中大大的体现出来。要记住，无论使用什么样的木料，都要遵循这个规律。

因为木纤维有纵向与横向之分，纵纤维使用牢而不易断，横纤维使用牢度差易断。有些工艺木雕之所以产生强烈的“枝条感”，就是由于纵纤维组合运用好，才使镂空技巧得以充分发挥，作品玲珑剔透、美观而牢固。

制作步骤一：敲打粗坯一般以塑好的立体泥稿为依照，先用毛笔在木头上画出大体轮廓，再将所画轮廓以外的多余木料借助斧和锯去掉，然后凿粗坯。具体操作时，把木头放在打坯凳上用绳子勒住，亦可放置于地上用双脚夹住席地打坯。

打坯凿多以大宽平凿，大反口圆凿交替使用。先打出大的形态比例关系，用几何形的立方体造型。

强调大的转折和体积方向。以人物为例，一般先将头部体积以外的四肢形体凿出块面，再将头部、胸部、骨盆凿出块面。

然后再凿出形态块面，如垂直、倾斜等。人体的基本形状完成后，再在各部位按人体的结构、比例关系，逐一凿出各个部位凹凸形状，如脸颊与五官之间，胸部与颈部之间，乳房与胸部之间所形成的高低起伏凹凸状，在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。

制作步骤二：镂雕细坯，这道工序是为纠正前道工序的不足并加强细节部分的刻画。可使用较小的平凿与圆凿，一是用肩顶，二是用手推（即执刀戳坯），依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实、动静、湿干、曲直、聚散、挂垂等表现方法。

制作步骤三：修光。这是一道精致的工序，是在细坯的基础上进一步加工，但又不是简单的重复。

修光的任务是把不需要的刀痕凿迹修去，同时把各个部分的细微造型刻画清楚，力求达到光洁滑爽、质感分明的艺术效果。修光的工具使用小平刀、小圆刀、三角刀等。

用墨线将图画在木板上（下图）。用圆刀、三角刀分别凿出各个轮廓线以及树叶的形状。

注意树叶的刀法排列。 用适形圆刀凿出鸟的羽毛层次。

用平刀的刀角清理树叶之间的轮廓边沿，注意二刀相交才能剔除刀脚。 用平刀和玉琬刀修光人物的脸部与手部。

用适形圆刀刻出眼珠，要注意刀脚利落。 在轮廓各个转折处用锯子将木纤维切断后，再用大号平刀、圆刀沿墨线垂直削去多余的木料。

用大号反口圆刀刻出正、反两面的形体起伏和动态方向后，再用小反圆。

4.请教木雕入门的工具和书籍

本书是关于如何进行木雕艺术创作的优秀教材。本书根据教学大纲编写，共分6章，分别介绍了早期、现代、国外木雕艺术的概况；木雕创作的选材知识；木雕工具的种类及使用方法；圆雕、浮雕、木俑雕刻、综合材质木雕、节日礼品雕刻、根艺木雕、镂空木雕7种木雕技法；古代、明清家具、傩面具共82幅传统木雕作品欣赏；姚永德、吴筱荣、何镇海、张燕根4位国内知名木雕艺术家的57幅现代木雕作品赏析。

本书内容全面、系统、专业基础知识和技法，工艺流程紧密结合，书中大量引用的经典的具有代表性的木雕艺术品对读者深入了解、学习、临摹和掌握木雕艺术创作，提高技法、拓展视野、启迪灵感、勇于创新受益匪浅。

适用范围：全国各高校木雕艺术教程，广大木雕艺术爱好者，想从事专业木雕艺术创作的广大初学者的实用自学指导书。

作者简介

吴筱荣，1963年生于江西，曾就读于景德镇陶瓷学院美术系，广州美术学院、责任桂林工学院艺术设计系副主任、事教授，是中国工艺美术学会雕塑委员会会员、中国美术家协会广西分会会员、广西陶艺家艺术委员会副主任、桂林市雕塑艺术委员会委员、桂林画院院士。

5.雕刻的人一般需要掌握哪些知识

使用前的培训是必须的，否则不要操作，不然容易发生故障，也损害数控木工雕刻机的寿命。

操作步骤：1、数控木工雕刻机理论基础：培训工作必须从理论培训工作开始，操作人员必须在理论考核通过的情况下方可进行实际操作培训。若理论培训没有通过，则坚决不能进行操作培训。

2、数控木工雕刻机刀具的使用：在理论培训以后，必须进行数控木工雕刻机刀具的培训。操作人员能对常见刀具、雕刻电机转速、行进速度、注意事项等，必须清楚，操作人员必须熟悉刀具的应用。

3、数控木工雕刻机的应用范围：操作人员必须熟悉数控木工雕刻机所雕刻板材的范围，熟悉不同的材质，不同的厚度、不同的成品大小等。熟悉不同的材料的不同雕刻方式。

4、数控木工雕刻机各种软件的操作：在通过以上培训后方可进行软件培训。软件的培训主要集中在用户应用的领域；对于用户不需要的方面可依据培训手册自学。

软件的要求为：软件的各种排版、各种的操作、路径的生成、能迅速找出路径的错误等。5、数控木工雕刻机操作培训：在经过以上的各种培训以后，经过培训人员的讲解和操作人员的理解考核：对操作人员进行操作安全和操作注意事项的培训，由被培训人员在操作安全意事项上签字认可后，操作人员方可进行数控木工雕刻机试机操作培训。

6、数控木工雕刻机操作各种注意事项和雕刻机保养的培训。