1.举例说明格律诗与词在句法和押韵上有什么差异

1、格律诗的句式都是齐句，分为五言和七言（其实也还有六言，只是很少人去写，所以六言被淡忘啦），其中又分为绝句（四句），律诗（八句），排律（通常十句以上，五言居多，七言很少，排律很难写，除首尾外，中间无论多少联都要对仗，就是古人也很少去写，特别还要是佳篇，就更难啦，如《省试湘灵鼓瑟》这篇不错）。

格律诗一般押平韵，有时古人也押仄韵，其实也可以，不要认为一押仄韵就是古体诗，格律诗是讲究粘对、平仄的，韵并不是其唯一标准。现在认为，写诗是可以通押的，即可以押邻韵，例如一东二冬韵通押，这是可以的。

对仗是律诗和排律所必须的，律诗中间两联对仗，也有八句全部对仗的，如杜甫的《登高》，绝句没有规定必须对仗，所以很自由。 2、词，又称诗余，也不能说词和诗完全没有关系，在词中，看见七言或者五言句时，大部分都合诗律，也有人借诗律来对其句子进行修改，就如拗救一般，我认为这是可以的。

词的填写需要词谱，有《钦定词谱》、《白香词谱》等，词的押韵是根据各自词谱的规定来押，不过压平韵居多（其中分为平韵、仄韵、平仄通押、平仄交错押、平仄两用、平仄转换押这六类），有的词也要对仗，不过词的对仗要比诗的宽松许多，有时不对仗也可以，词句为长短句，适宜抒情，词中分为小令、中调、长调（这是明朝之后的叫法，现在沿用，不过在宋朝，分为令、引、近、慢四类）。

2.格律诗平仄竿截句法

格律诗平仄竿截句法 所谓平仄竿，就是两个仄声和两个平声交替排列而成的长行，像一根长竿。

近体诗的任何一个句式，均可按一定规则从这根平仄竿上截取。为了便于记忆，平仄竿设定两仄开头，后面（即右边）可无限接续，当然，竿头前边（即左边）也可无限连接。

平仄竿：……●●？？●●？？●●？？●●？？●●？？…… 符号：●=仄 ？=平 ⊙=原平可仄 ◎=原仄可平 遇到●可直接念作“仄”，遇到？可直接念作“平”，如：●●？？● 念作“仄仄平平仄”。 两个概念：“仄收”“平收”。

一个句式末尾字是仄声称为“仄收”，为方便讲述，末尾一个字是仄声称为“单仄收”（如●●？？●），末尾相连两个字是仄声称为“双仄收”（如●？？●●）。 一个句式末尾字是平声称为“平收”（如？？●●？），同样，末尾一个字是平声称为“单平收”，末尾相连两个字是平声称为“双平收”（如？●●？？）。

截句方法： 1。五言句 在平仄竿任意位置上截取相连的5个字，可得一个五言句。

如在上述平仄竿的开头截取五字得●●？？●。 2。

七言句 在任何一个五言句前边加2个字，使所加字的平仄与原五言句第2字的平仄相反，五言句就变成七言句，如： （？？）●●？？●。 △ （原句第二字为仄） 截句实例1： ●●？？●●？？●●？？●●？？●●？？●●？？●●？？…… ●●？？● ？？●●？ ●？？●●（首字平仄若落单，可与第二字同，即此句首字可用平） ？●●？？（同上理，即此句首字可用仄） ●●？？● ？？●●？ ●？？●● ？●●？？ 以上8句排列整齐： ●●？？● ？？●●？ ⊙？？●●（首字平仄若落单，可与第二字同，即此句首字可用平） ◎●●？？（同上理，即此句首字可用仄。

下同） ●●？？● ？？●●？ ⊙？？●● ◎●●？？ 二、截句规则： 1。在平仄竿上任意选定一点，往左边（即往前）连续取5个字，便得到第一句。

记住，不光第一句，所有的截句总是从一点往左边取5个字。 第一句末字在平仄竿上的位置，是确定第二句末字在平仄竿上位置的依据；第二句末字在平仄竿上的位置，又作为确定第三句末字位置的依据，依此类推直至最后一句。

2。在平仄竿上，任何一句（姑且称为甲句）若是单仄收句，下一句（姑且称为乙句）必定是单平收句，可把甲句末字右边遇到的第1个平声定为乙句的末字，往左方向取5个字成为乙句，如： 平仄竿：…●●？？●●？┆？●●？？●●？？●●？？…… ←←←←← 甲 句： ●●？？● （单仄收句 例：国破山河在） 乙 句： ？？●●？┆ （单平收句 例：城春草木深） 3。

如果甲句是双仄收句，乙句必定是双平收句，可把甲句末字右边遇到的第2个平声定为乙句的末字，往左方向取5个字成为乙句，如： 平仄竿：…●●？？●●？？┆●●？？●●？？●●？？…… ←←←←← 甲 句： ●？？●● （双仄收句 例：与君离别意） 乙 句： ？●●？？┆ （双平收句 例：同是宦游人） 4。 如果甲句不是第一句且是单平收句，乙句必定是双仄收句，可把甲句末字右边遇到的第2个仄声定为乙句的末字，往左方向取5个字成为乙句，如： 平仄竿：…●●？？●●？？●●┆？？●●？？●●？？…… ←←←←← 甲 句： ？？●●？ （单平收句，非首句 城春草木深） 乙 句： ●？？●●┆（双仄收句 例：感时花溅泪） 5。

如果甲句不是第一句且是双平收句，乙句必定是单仄收句，可把甲句末字右边遇到的第1个仄声定为乙句的末字，往左方向取5个字成为乙句，如： 平仄竿：…●●？？●●？？●┆●？？●●？？●●？？…… ←←←←← 甲 句： ？●●？？ （双平收句，非首句 江入大荒流） 乙 句： ●●？？●┆（单仄收句 例：月下飞天镜） 6。 如果甲句是第一句且是单平收句，乙句必定是双平收句，可把甲句末字右边那个平声定为乙句的末字（以便两个平连续），往左方向取5个字成为乙句，如： 平仄竿：…●●？？●●？？┆●●？？●●？？●●？？…… ←←←←← 甲 句： ？？●●？ （单平收句，首句 例：深居俯夹城） 乙 句： ？●●？？┆（双平收句，第二句 例：春去夏犹清） 7。

如果甲句是第一句且是双平收句，乙句必定是单平收句，可把甲句末字后遇到的第1个平声定为乙句的末字，往左方向取5个字成为乙句，如： 平仄竿：…●●？？●●？？●●？┆？●●？？●●？？…… ←←←←← 甲 句： ？●●？？ （双平收句，首句 例：城阙辅三秦） 乙 句： ？？●●？┆（单平收句，第二句 例：风烟望五津） 三、截句规则小结 1。 一首诗的句子顺序中，仄收句总是安排在单句，平收句可以安排（也可不安排）在一首诗的首句，但从第二句起总是安排在双句。

因此，仄收句的下一句必定是平收句，除首句外平收句的下一句也必定是仄收句。如果诗的首句安排平收句，则第二句仍然要安排平收句。

2。 仄收句下一句的单收、双收形式，总是与这个仄收句单收、双收形式相同。

即单仄收句的下句是单平收；双仄收句的下句是双平收。 3。

平收句下一句的单收、双收形式，总是与这个平收句单收、双收形式相反。即若单平收句为首句，下句是双平收；若双平收句为首句，下句是单平收；若单平收句为非首句，下句是双仄收；双平收句为非首句，下句是单仄收。

4。上句的末字位置在平仄竿上确定后，下句末字的位置总是落在它的后面（右边），具体点视下句收式的应属平仄和双单而定：下句应属单仄收的，其末字定在上句末字起向后遇到的第1个仄声；下句应属双仄收的，其末字定在上句末字起。

3.诗经的格律诗的知识

格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。

结构特点编辑

1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。

格律诗

2：各句字数相等。（五言或七言）

3：一韵到底，必需押平声韵。（a，押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b，偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c，七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）

4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）

5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）

6：也称近体诗

拓展：

平仄介绍编辑

平仄就是声调。古代四声为平上去入，现代四声为阴平，阳平，上声，去声。古代的平，就是平声，仄，就是上去入。现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上声和去声。古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。

基本句型编辑

现分别以大A小a大B小b来表示。现把四种句型写出来，分别以 - 表示平声以 | 表示仄声，以 + 表示可平可仄。下面讲一三五不论二四六分明时会用到。四个句型即：

格律诗

a,(--)| | | - -

b,(--)| | - - |

c,(| | )- - | | -

d，（| | )- - — | |

加上括号里两个平仄就是七言，去掉括号里两个平仄就是五言。

参考：

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4.格律诗特点什么是格律诗

律，是规定和法度。

格律诗又称律诗。在唐代叫“近体诗”或叫“今体诗”。

律诗是中国古典诗歌中法度最为严谨的一种诗歌体裁。第一节 律诗的章句1、律诗的章法律诗，篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。

每首四句者叫绝句，八句者叫律诗，八句以上者称排律。每句五字的绝句叫五言绝句，简称五绝。

每句七字的绝句叫七言绝句，简称七绝。每句五字的律诗叫五言律诗，简称五律。

每句七字的律诗叫七言律诗，简称七律。排律也有五言七言之分。

五律、七律的八句分为四联：第一二两句叫首联，三四两句叫颔联，五六两句叫颈联，七八两句叫尾联；绝句的第一二两句叫首联，三四两句叫尾联，绝句对对仗没有必须的要求。 排律除首尾两联，中间的联数可任意增加。

律诗包括排律，中间各联必须对仗。上面是律诗的格式要求。

律诗的章法还包括谋篇的结构规律，即诗的起、承、转、合。起，即开始；承，即承上；转，即转折；合，即收合。

起、承、转、合在律诗中以联为单位；在律绝中以句为单位。 如[唐]杜甫《登岳阳楼》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。首联点题是“起”；颔联登楼所见，是“承”；颈联引出眼前的困境，是“转”；尾联由登楼望远而怀念故乡，是诗意的深化、收结，是“合”。

起是破题，千万不能离题；承是承题详述，要求形象具体；转是深化内涵，引出本意；合是首尾相顾，强化诗意。这一章法在元代以前是在不自觉中运用的，元以后才明确了这一规则。

不只是律诗，一切文章都应运用这一谋篇规律。2、律诗的句法律诗的句子客观存在着音调节奏和意义节奏，它们有时是一致的，不一致的情况也很多，需要分别作一说明。

音调节奏较为单纯，一般是两个字音组成一个音节。因律诗的每句字数为奇数，所以一般最后一个字单独为一个音节。

意义节奏一般以词为单位，单音词一个字即为一个节奏单位，双音词则二个字为一个节奏单位，多音词可依此类推。 但是，更多的情况下是根据诗的意义节奏来划分，不能简单地以字或词划分。

诗的吟诵一般要以音调节奏为主，也要照顾到意义节奏。因此，熟悉诗的句法很重要，初学者掌握了句子节奏，可以提高欣赏格律诗的兴趣和水平，更有助写作时遣词造句，这是初学者应具备的基本功之一。

[唐]杜甫《春望》“国破山河在，春城草木深”。读为：国破-山河-在，城春-草木-深。

[唐]李白《早发白帝城》“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。读为：两岸-猿声-啼不-住，轻舟-已过-万重-山。

律诗的意义节奏比音调节奏复杂得多，五言者有九种，七言者有十二种。 它主要应以意诗而不仅是按字词的本意来划分。

了解意义节奏是为了准确理解诗句的意义。这对欣赏和习作都是很必要的。

5.格律诗与词在句法和押韵上有什么差异

句法：律诗每句7或5字，且多半是2221、2212。

即使稍有“突破”，像“南朝//四百八十寺”，也可以看做2221的。词就很多变了，同样是7字句，除了律诗的句法之外，还有3、4：波心荡、冷月无声，杨柳岸、晓风残月。

词有领格字：念//桥边红药，年年知为谁生。“念”字的作用一直延续到第二句。

但//远山长，云山乱，晓山青：“但”字也是涵盖三句的。诗里几乎没有这样词意跨句的，词里却很常见。

总之，词的句法比格律诗更灵活。押韵：大体上讲，诗用平水，词用《（词林）正韵》。

格律诗一般只用平声韵，一韵到底，中途不换韵。词除了平声韵之外，有用上去声韵的，也有用入声韵的。

除了一韵到底的词牌，还有换韵的，有交错用韵的等等。总体上，词的韵部比诗韵宽。

寒、删、先在格律诗是三部，但在词里是合为一部的。词将平水韵的上平十灰、十三元各分为两部，分别入了不同韵部。

比如十三元里同时有山摄（-an）字与臻摄（-en）字，词韵把这两部分分开，-an的部分与 寒、删、先 合为一韵，-en的部分和真、文 合为一部。还有部分字在词韵里换了韵部。

6.举例说明格律诗与词在句法和押韵上有什么差异

差异不是显而易见的吗？我简要归纳一下，大概有以下几类：1、格律诗都是五言或七言的齐言诗；而词是长短句。

2、格律诗从字数上分有五言、七言两种，从句数上分有绝句、律诗、排律三种；词通过词牌来进行规范，每一个词牌都有其对应的字数、句数要求，种类非常繁多。3、格律诗每一句的平仄有四种基本句式（在此基础上存在种种有规律的变体），句与句之间有严格的粘对规范；词的平仄同样要靠词牌来进行规范，需查询词谱或参照前人成作来进行创作，不同的词牌间没有什么规律可循。

4、格律诗要求偶句押韵（有时首句也入韵），押平声韵；词的押韵同样需要通过词牌规范，不同的词牌对该词韵脚的位置、韵的平仄均有要求。5、格律诗用韵一般要求参照《平水韵》；而词的用韵则比较宽泛，宋代时没有韵书作为参考，大部分词人使用的是当时的实际语音，清代戈载曾根据宋词用韵实际，编有一部《词林正韵》，比较为后世认可，可作为填词用韵的参照。

6、在格律诗中，律诗和排律除首尾两联外，对中间各联一般都有字面意思对仗的要求；词在对仗方面同样通过词牌规范，有的词牌没有对仗要求，有的词牌则对词中部分句子有此要求，需具体问题具体分析。没有参照什么书籍，只是随便想到几点，可能还有不全面之处。

我依然认为格律诗和词宽泛地放在一起比对，没有什么意义。

7.说明格律诗与词在句法和压韵上有什么差异

差异不是显而易见的吗？

我简要归纳一下，大概有以下几类：

1、格律诗都是五言或七言的齐言诗；而词是长短句。

2、格律诗从字数上分有五言、七言两种，从句数上分有绝句、律诗、排律三种；词通过词牌来进行规范，每一个词牌都有其对应的字数、句数要求，种类非常繁多。

3、格律诗每一句的平仄有四种基本句式（在此基础上存在种种有规律的变体），句与句之间有严格的粘对规范；词的平仄同样要靠词牌来进行规范，需查询词谱或参照前人成作来进行创作，不同的词牌间没有什么规律可循。

4、格律诗要求偶句押韵（有时首句也入韵），押平声韵；词的押韵同样需要通过词牌规范，不同的词牌对该词韵脚的位置、韵的平仄均有要求。

5、格律诗用韵一般要求参照《平水韵》；而词的用韵则比较宽泛，宋代时没有韵书作为参考，大部分词人使用的是当时的实际语音，清代戈载曾根据宋词用韵实际，编有一部《词林正韵》，比较为后世认可，可作为填词用韵的参照。

6、在格律诗中，律诗和排律除首尾两联外，对中间各联一般都有字面意思对仗的要求；词在对仗方面同样通过词牌规范，有的词牌没有对仗要求，有的词牌则对词中部分句子有此要求，需具体问题具体分析。

没有参照什么书籍，只是随便想到几点，可能还有不全面之处。我依然认为格律诗和词宽泛地放在一起比对，没有什么意义。