和声进行，即指调性音乐中和弦在一定和声范围内的连接。

和声进行全部内容包括和弦根音的进行及和弦结构的变换两个方面。前者涉及和声进行类型、序列、和声节奏等，后者涉及和声紧张度的起伏及色彩变化等。不同时期、不同民族、不同乐派、不同作曲家在和声进行的序列、根音关系、和弦结构的运用上具有各自的特点，形成不同的和声风格。

在传统和声进行中，除和弦之间的根音关系、根音进行的强弱作用外，尚存在着由音与和弦的倾向行而形成的功能序列的规律，总的特点是：稳定——不稳定——稳定，具体表现为：主——下属——属——主的功能序列，表示为T——S——D——T。

不论和声的功能序列如何多样，总的区分为两种和声进行：

（1）开放性的和声进行。

从主功能和声到不稳定功能和声的进行，是稳定状态的破坏，具有发展的性质，属于开放性的和声进行。在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类。

（2）收拢性的和声进行。

从不稳定功能和声到主功能，具有复归稳定状态的性质，属于收拢的和声进行。

凡是主、属和弦之间的连接，都称为“正格进行”：

V——I（D——T）

I——V（T——D）

主、下属和弦之间的连接都称为变格进行：

I——VI（T——Tp）

I——IV（T——S）

包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序不同而名称各异。属在下属前的连接，称“复式正格进行”：

IV——V——I（S——D——T）

I——IV——V（T——S——D）

将V级置于IV级之前，还可以逻辑地构成 V——IV——I 或者 I——V——IV 的“复式变格进行”。实践中也不乏这样的例子，但它们在整个“共性写作时期（十八初至十九世纪的和声实践）”缺乏典型意义，顾不不列入“基本”和声语汇。

运用正三和弦的和声进行是作品中最基本的和声处理方法。以收拢和声进行与开放性和声进行分类，各包括四种和声进行：

收拢性和声进行：

D——T（正格进行）

S——T（变格进行）

S——D——T（复式正格进行）

D——S——T（复式变格进行）

开放性和声进行：

T——D（正格半成进行）

S——D（半成进行）

T——S（变格半成进行）

D——S（阻碍进行）

上述和声进行当运用与乐句过段落的结束处时，即成为各种类型的终止式和声进行，如：正格终止、变格终止、半终止、阻碍终止等。

（1） 正格进行：

V——I（D——T）

正格半成进行：

I——V（T——D）

运用主和弦与属和弦的和声进行是大、小调和声体系中作用很普遍的和声进行，效果单纯、色调儿明朗。在欧洲古典作品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两个和弦构成和声的进行。

（2）变格进行：

I——VI（S——T）

变格半成进行：

I——IV（T——S）

这两种和声进行都由主和弦与下属和弦构成。在这两种和声进行中，由于根音之间的音程关系与下属和弦的功能特性，和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻快的色彩。

（3）半成进行：

IV——V（S——D）

从下属进入属，是半成进行。在段落内部以及乐句的停顿处都能作用。在乐句停顿处为半终止。

（4）复式正格进行：

IV——V——I（S——D——T）

复式正格进行是大小调体系和声进行的基本序列。包含三个正三和弦的全面呈示。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。

（5） 阻碍进行：

V——IV（D——S）

这种进行作用的较少，具有古代的调式和声风格。

（6）复式变格进行：

V——IV——I（D——S——T）

复式变格进行如同阻碍进行一样，是一种特殊风格的和声进行，并具有庄严的表现作用。