一、悲惨世界沙威结局？

沙威，世界名著及著名音乐剧《悲惨世界》中的角色，又译雅韦尔、贾维、贾维尔。

冉阿让的追捕者，自从假释时见过了主角冉阿让后，便对其穷追不舍，在星空下发誓永不放弃追捕，同时抒发自己对所谓的“法律”与“正义”的忠诚。

但是最后被冉阿让所救，感到信仰的崩溃，在悲愤交加中投河自杀。

二、悲惨世界为啥用歌剧？

悲惨世界不是歌剧，是音乐剧。音乐剧版的悲惨世界是由法国音乐剧作曲家克劳德-米歇尔·勋伯格和阿兰·鲍伯利共同创作的一部音乐剧，该剧于1980年在法国巴黎首演，它改编自法国作家雨果的同名小说。后来英国人又将其改成英语版本，现在是世界上最为著名的音乐剧之一。

三、悲惨世界沙威为什么是黑人？

新版《悲惨世界》选择一名黑人男星出演警探沙威这个角色引发了不少讨论，很多人质疑这种明显不符合原著设定的选角是为了“政治正确“，不过相比起形似，大卫•奥伊罗能否展现出沙威这个角色的复杂性和悲剧性才是更值得关注的重点。

就像对于《悲惨世界》25周年版音乐剧，人们抱怨最多的是唱功不过关的小马，而非气场强大的黑人版沙威。

四、如何评价《悲惨世界》中的角色沙威？

沙威是统治阶级的忠实奴才和冷酷残忍的爪牙。这个铁石心肠的宪警机关的鹰犬，不断地迫害哪些贫穷饥饿无家可归的人，一切对“社会秩序”构成危险的人，他都要迫害。他残酷迫害冉阿让多年，就像影子一样追踪着他。他也是造成芳汀悲惨死亡的直接罪人。然而，这样一个人居然也受到道德的感化。他被起义战士捉住了，但冉阿让在执行枪决时把他放走了。这时，他发现被他迫害多年的苦役犯原来是个高尚的人，于是，他从前的思想基础动摇了，他的“人性”开始复活。他的新认识和他所忠实的法律之间发生了矛盾，在内心矛盾不能解决的情况下跳河自杀。在雨果看来，他的自杀，就是善对恶的胜利。

五、悲惨世界电影全篇都是歌剧吗？

悲惨世界电影是音乐剧，而不是歌剧的。

自一九八五年上演《悲惨世界》以来，世界各地的《悲惨世界》剧迷们如滚雪球般不断地快速成长，超过《猫》、越过《歌剧魅影》，从来没有一出音乐剧可以十二种语言，同时在世界一百多个城市上演。没有超级巨星、没有眩目的舞台景观与服装，有的仅是动人的音乐与感人的情节。《悲惨世界》是每次听都会令人泪湿前襟的音乐，在看过现场演出后再次听音乐时，除感动外更多了一层心痛与对人性、信仰的深沉认识。

六、悲惨世界精彩情节分析？

1) 我爱他，但我也日渐明了。这一生，我不过在欺骗自己。没有我，他的世界依然如故。那里满是我从未体会过的幸福。我爱他，但是只是我一厢情愿罢了。

　　2) 他睡在我身边一个夏天。他给我带来无穷惊喜。他随手摘去了我的童年，当秋天到来，他却消失不见。我仍然梦想他会回到我身边，我们还能相守一生。但总有些梦无法成真。总有些风暴会把人摧毁。

　　3) 我们把这人看清楚了，地方受到他许多好处，穷人更是完全依靠他;他是一个那样有用的人，结果大家非尊敬他不可;他又是一个那样和蔼可亲的人，结果大家非爱他不可;尤其是他的那些工人特别爱他，他却用一种郁郁寡欢的庄重态度接受那种敬爱。

　　4) 我知道，这不过是我的想象。那些话都是我自言自语，也知道他只会视而不见。但仍觉得，我们还有希望。我爱他，但当黑夜结束，他消失，河又变回了平凡的河。没有他，我周围的一切都变了。到处都是光秃秃的树木，街上都是陌生的目光。

　　5) 在那儿，茫茫黑夜中，一个逃犯在潜行。背叛了上帝，辜负了天恩。上帝，请为我见证!哪怕穷尽一生，我也要让他无处遁形!我也要让他无处遁形!他在暗处轻车熟路。我跟随天主，堂堂正正。

七、少女歌剧长颈鹿台词？

为什么我总是只在一旁看着…你感到困惑？

我明白。所谓舞台，是要有演员，有观众，才能成立的。

八、《悲惨世界》中的沙威为什么要杀冉阿让？

因为他是一个警察，而且总的来说，是一个很称职的警察。他早就对冉阿让产生了怀疑，并在暗中一直秘密寻找着证据。但是，我个人认为，他有点心理变态（不是说笑），他对冉阿让的追捕绝对有点心理变态。按现代心理学，应该属于一种强迫症。不过，他最后到底是明白了一切，自杀对于他来说应该是最好的收场。

九、悲惨世界的2012版是不是全是歌剧？

悲惨世界》2012电影版改编自音乐剧不是歌剧。

《悲惨世界》音乐剧删掉了不少剧情，只留下主体。小说对教主有着大量的描写，但音乐剧教主只留下收留冉阿让的部分。该片根据同名音乐剧改编，讲述了19世纪的法国，穷苦农民冉阿让因偷面包而入狱多年，出狱后被收留他的主教感化，冉阿让决心洗心革面，开始新生活，却一直受到铁面警官沙威锲而不舍地追捕。

十、歌剧红船艺术特色分析？

不同于一般的歌剧叙事按照时间顺序娓娓道来，《红船》在文学结构上采取多重回环往复式的结构，沿着主线“红船”向前推进。全剧以红船的5次出现为时间的主轴，在主轴上编织着8次回环往复的事件，其中包括五四运动、驱张运动、营救陈独秀等历史事件。会上和会外相结合，多场面、多层次地把中共一大之前的若干重大史实、重要人物勾勒出来，集体回眸历史纵深处的中国共产党开创者群像，陈独秀、李大钊、毛泽东等近20位早期共产党人角色，首次在歌剧舞台上同台亮相。

《红船》选择了非线性的叙事方式，这些片段化的结构如何整合在一起？总导演黄定山带领团队前后做了5个方案，最终采用18块3米宽、10米高的大板，在舞台上不断变化，通过推拉帷幕、投影、灯光的有机运用，形成蒙太奇式的转换，虚实结合，营造出具有逼真代入感的戏剧场景。剧组还在场上做了两个转台，直径18米的大转台套着9米的小转台，带动50个场景和空间，把多个历史瞬间流畅地呈现在观众眼前。

音乐是歌剧创作非常关键的一环。此次担纲《红船》作曲的作曲家孟卫东，将西洋歌剧和民族歌剧相结合，独唱、合唱、重唱各显神通，大调、小调、离调交替更迭，宣叙、咏叙、咏叹运用自如，人物主题音乐鲜明，层次变化异常丰富。剧中的《我有一个梦》《万岁》《一个幽灵》《启航，驶向远方吧》以及毛泽东与杨开慧相爱、细妹子诉说苦难和船娘等多个精彩唱段，既有恢宏气势，又细腻柔婉、诙谐幽默，饱含丰富的戏剧性表达，充盈着令人动容的情感共鸣、红色激情和信仰力量。